James Stirling Staatsgalerie Stuttgart, la disonancia y la paradoja
“Desde mediados de los años setenta, Stirling puso de manifiesto su lucha contra el aburrimiento producido por la repetición de la arquitectura moderna, contra su trivialidad y su incapacidad para emplazarse en contornos históricos. Para ello intentó desplegar una obra que fuera narrativa y figurativa y, a la vez, abstracta y avanzada tecnológicamente1”
Marcelo Gardinetti | 23 de septiembre de 2019
La obra arquitectónica de Stirling transita la posguerra entre las diferentes propuestas que buscan reformular los conceptos fundacionales del movimiento moderno. Para Stirling, la manera de enriquecer el legado moderno reside principalmente en la incorporación de elementos de la tradición local, “una combinación de formas canónicas del movimiento moderno con elementos extraídos del vernáculo industrial2”
Las referencias implícitas a la arquitectura de Melnikov, Le Corbusier o Hannes Meyer se conjugan a su manera, en el uso de ladrillo y piedra junto a materiales de tecnología avanzada. Conjunción vernácula-tecnológica se hace visible en el laboratorio de ingeniería de la Universidad de Leicester (1959- 1963), en la facultad de historia de la Universidad de Cambridge (1964-67) y el Queen´s College de Oxford (1966-1971), aunque los requerimientos funcionales nunca están condicionados por el significado de las formas. Del mismo modo actúa en los proyectos para la empresa de acero Dorman long en 1965 y el centro Olivetti de Haslmere de 1969, pero en estos casos las expresiones mecanicistas son más categóricas.
A comienzos de los 70, Stirling asume una actitud más sensible a las características del entorno. Tanto en el proyecto para el Centro Cívico de Derby (1970) como en el Centro artístico de la Universidad de St. Andrews (1971), las decisiones proyectuales privilegian y enriquecen la continuidad de la trama urbana. En 1974, en una de sus conferencias, Stirling fortalece su interés por el contexto y el uso de elementos que la comunidad identifica:
“El arte de la arquitectura puede ser la manera en que se ensamblan los elementos simbólicos funcionales… pero, el edificio total, debe surgir de un ensamblaje de los elementos de la vida diaria, reconocibles para un hombre común y no solo para un arquitecto3”
James Stirling Staatsgalerie Stuttgart
Cuando en 1977, presenta el proyecto para la ampliación del Museo estatal de arte de Stuttgart, ratifica esa actitud contextualista en la resolución del programa4. El terreno destinado a la ampliación, adyacente a la estructura neoclásica de la Staatsgalerie Stuttgart de 1837, tiene forma irregular y presenta una pronunciada pendiente, y además enfrenta una calle que inicia su descenso hacia un pasaje subterraneo5.
El diseño apela al uso de la tipología como una matriz donde gravitan elementos con diferentes atributos. El trazo genealógico reinterpreta las características formales del Altes Museum de Schinkel6. Esta referencia no parece casual, habida cuenta que varios historiadores consideran ese proyecto como una nueva tipología museística del siglo XIX generada por la conjunción de varias tipologías de la historia clásica. Sobre esa matriz, Stirling produce alteraciones, cortes y adiciones, e incorpora un repertorio formal complejo, hasta alcanzar una sintaxis similar a las composiciones cubistas.
La ampliación se ordena mediante un eje axial. Con reflexiva habilidad, Stirling enfrenta lo antiguo y lo moderno sobre una misma trama, sin que las formas se fundan en un solo objeto. Del mismo modo que en el Altes Museum, la planta de las salas de exposición en formas de U contiene una figura circular, pero en este caso sin cúpula y sin el pórtico de acceso. La sala central circular se convierte en un patio abierto y el frontis en una plaza de acceso rectangular donde una doble hilera de árboles alude simbólicamente a la columnata suprimida.
Los espacios museísticos revalorizan la tipología tradicional de salas en fila, pero se complementan con otros de planta libre. El vínculo con la antigua estructura está determinado por una circulación transversal que permite el funcionamiento conjunto, pero resguarda la autonomía del viejo edificio.
“En lugar de estar contenida en los brazos de la galería, esta tumultuosa serie de eventos plásticos se proyecta hacia adelante, y oculta parcialmente las alas de la galería. El eje central del edificio está marcado por una placa de acero y vidrio al pie de la rampa y por una puerta central que da acceso al edificio a nivel de la calle. Pero esta puerta resulta ser simplemente una abertura de ventilación hacia el garaje, posiblemente otra referencia a Walhalla. La entrada real al edificio está descentrada, y por medio de un movimiento paralelo al plano del edificio, a lo largo de un vestíbulo de “forma libre”. Esta violenta y fragmentada composición de planos inclinados y cilindros es controlada por un ingenioso movimiento secundario por el cual el bloque de teatro experimental es empujado hacia adelante para equilibrar el ala derecha de la antigua galería. Toda la composición se lee así como tres fachadas a dos aguas (dos viejas y una nueva) que contienen dos espacios contrastantes: el vacío del patio de proa y el sistema de rampas hacia el nuevo edificio. Esto no corresponde exactamente a la comprensión intelectual de la organización del edificio, en el que lo que domina es el bloque de galerías en forma de pico7”
Por fuera, las figuras que se superponen en la trama tipológica están determinadas por la función y por su situación en relación al contexto. Un sendero peatonal que actúa como prolongación de la calle, permite atravesar el museo, en un recorrido de perspectivas cambiantes, que muestra la plaza y la variedad de formas que construyen el conjunto edilicio. La fachada se disuelve entre rampas y escaleras necesarias para salvar la pendiente del terreno, propiciando un entorno dinámico que acentúa el carácter público del edificio. La yuxtaposición de texturas y colores, el uso artesanal de elementos de escala alterada y la aplicación de los avances tecnológicos, conforman un edificio que es a la vez ecléctico, plástico e innovador.
“el nuevo edificio para el museo de Stuttgart puede ser un collage de viejos y nuevos elementos, cornisas egipcias y ventanas románicas, pero también marquesinas constructivistas, rampas y formas fluidas: una unión de elementos del pasado y del presente. Tratando de evocar una asociación con la idea de museo encuentro los museos del siglo XIX más convincentes que los del XX8”
Stirling apela a la metáfora para desplegar un juego sofisticado9. Emplea formas de la historia académica y de la arquitectura vernácula para componer un intencionado collage escenográfico, en el que altera la proporción de los elementos que extrae de otras arquitecturas y los ensambla en una maniobra de aparentes contradicciones10. En esta obra, Stirling resume un razonamiento compositivo complejo y personal donde, tal como señala Montaner, la disonancia y la paradoja serían su estrategia estética.
©Marcelo Gardinetti, 2017
Notas:
1 Josep María Montaner, después del movimiento moderno, Ed. G.G. 1993 Cap. XV la versatilidad del eclecticismo.
2 Kenneth Frampton, Historia crítica del movimiento moderno, ed. G.G. 1981 pág. 271
3 James Stirling, Segundo congreso internacional de arquitectura, Persépolis, 1974 – citado por: Alejandro Gómez García, El proyecto cubista: De Le Corbusier a Stirling, Tesis Doctoral, 2001
4 “El programa incluía tres componentes: 1. una expansión a la Staatsgalerie, 2. un nuevo edificio de teatro, y 3. un edificio de escuela de música. Además, el pliego de condiciones entregado a los despachos de arquitectos abordaba algunas cuestiones específicas e incluía algunas sugerencias explícitas sobre la forma de restaurar el carácter urbano de esta zona. El tema central abordado en el concurso fue la restauración de la integridad y continuidad del área, mientras que los requisitos específicos del expediente del concurso fueron los siguientes (Filler, 1984):
Camino peatonal: Un sendero peatonal a través del sitio debe crear un enlace entre el barrio residencial detrás de la Staatsgalerie y el distrito más cívico frente al Museo.
Continuidad histórica: El nuevo edificio debe contribuir a la importancia histórica de la zona mediante el establecimiento de relaciones con otros edificios históricos de los alrededores del lugar.
Highway: El nuevo diseño debería mejorar la discontinuidad causada por la dura presencia de una gran autopista, la Konrad Adenauer Strasse, al oeste del edificio.
Escala: El nuevo edificio debe respetar la pequeña escala de los edificios del sitio.
Terrace: Se sugiere una terraza de tres metros de altura a lo largo de la fachada principal del edificio para el paso de peatones a través de un puente que se construirá sobre la calle Eugenstrasse para conectar el sitio con las áreas del sur del edificio.
Partes y todo: La unidad de la composición global y la excelencia de las partes que la componen deben tener la misma importancia.
Los espacios de la galería: Los espacios de exhibición deben estar en una secuencia de salas bien definidas y proporcionadas.
En respuesta, el equipo de diseño configuró un esquema que acomodaría la circulación pública a través del edificio sin alterar la integridad del Museo, a la vez que permitía al público una experiencia cercana de las actividades en el Museo.” Fehmi Dogan y Nancy J. Nersessian, “Generic Abstraction in Design Creativity: the Case of Staatsgalerie by James Stirling”, Design Studies Volume 31, Issue 3, May 2010, Pages 207-236
5 “Realizada en estilo neoclásico, las tres alas del edificio original en forma de U estaban dispuestas alrededor de un patio que se abría hacia fuera en la Neckarstrasse (ahora sustituida por la Konrad Adenauerstrasse de varios carriles) y posteriormente se añadieron dos alas más anchas y largas al edificio en su lado este. Esta estructura en forma de H que ocupa toda la profundidad del lugar entre la Neckarstrasse y la Urbanstrasse fue quemada en el bombardeo de 1944 y sólo la galería en la esquina noreste se dejó en condiciones restaurables. Afortunadamente, el caparazón neoclásico y la reconstrucción de 1958-1963 se llevó a cabo dentro de las antiguas murallas.” Peter Cannon Brookes, The Post-Modern Art Gallery Comes of Age: James Stirling and the Neue Staatsgalerie, Stuttgart. The International Journal of Museum Management and Curatorship (1984), 3, 159-181 0 1984 London, Butterworth & Co (Publishers) Ltd. 1984
6 “Observa Francesco Dal Co que el Altes Museum de Berlín, obra de Karl Friedrich Schinkel, constituye la “referencia fundamental” en la experiencia de la Neue Staatsgalerie.9 Las sugerencias derivadas del recuerdo de aquél y, más allá de lo meramente formal, el tratamiento que Schinkel hace de la institución museo y de su relación con la urbe y con la sociedad, definen el “contexto” desde el que se lee el museo de Stuttgart. Lo cual remite a lo referido por Ricoeur con respecto de la recepción de la obra literaria, pues, si nuestra experiencia de la Neue Staatsgalerie se efectúa teniendo en mente el museo berlinés, entonces éste condiciona u orienta en algún grado las protenciones que sucesivamente efectuaremos en el reconocimiento del edificio que contemplamos. La pauta integrada por las protenciones realizadas a partir de lo observado en el edificio real y del recuerdo de su antecesor, por la sucesiva verificación de las anticipaciones realizadas y por las necesarias reconsideraciones más o menos radicales de la imagen que nos hayamos hecho de la obra, constituye, como en la obra literaria o musical, la temporalidad de esta arquitectura. La observación de Dal Co respalda, pues, la analogía propuesta entre la experiencia de la arquitectura y la de la obra literaria, dado que en ambos casos el patrón de expectativas y de su verificación depende tanto de la experiencia directa del objeto como de la memoria de experiencias pasadas de obras afines; consista esta experiencia en el acervo de lecturas previas o en nuestra cultura arquitectónica”. Óscar del Castillo Sánchez, “Neue Staatsgalerie de Stuttgart o el derrumbe del clasicismo”, bitácora arquitectura, número 39 (marzo – julio 2018), 102
7 Alan Colquhoun, Democratic monument The Architectural Press; Edición: December, Number 1054 (1984)
8 James Stirling, Architectural alms and influences, 1980 – citado en Summarios 84, año 1984, pág. 24-
9 “Como la discontinua ilación de la narrativa contemporánea o como la escucha atomizada de la música de vanguardia, este edificio nos sitúa ante un tiempo fragmentario que, lejos de recrear la imagen de un medio social reconciliado, reproduce, a través de su forma y del cariz de su experiencia temporal, las tensiones y contradicciones del presente. No trata de persuadirnos, como la novela didáctica, de que vivimos en el mejor de los universos posibles, sino que, por el contrario, nos confronta con una visión más veraz de nuestro tiempo. Aquí radica la verdad de esta obra: en la efigie que de la condición contemporánea nos ofrece, y no en un apego a los principios de la ortodoxia moderna. El sentido pleno de la obra sólo se nos revela, pues, en su experiencia durativa, y de ahí lo oportuno de la analogía con la literatura o con la música. Pero la temporalidad del edificio de Stirling no dimana únicamente de su hechura formal y del modo en que ésta se despliega ante un observador abstracto, sino que esa temporalidad integra también las interacciones y situaciones humanas que la traza del proyecto suscita. Es en este sentido que la obra reproduce un fragmento de ciudad: más que como collage de piezas o como promenade architecturale, como dispositivo para el encuentro interhumano, lo que confiere a la obra una “vocación cívica.” El edificio se hace ciudad tanto en su dimensión espacial como en la temporal.” Óscar del Castillo Sánchez, “Neue Staatsgalerie de Stuttgart o el derrumbe del clasicismo”, bitácora arquitectura, número 39 (marzo – julio 2018), 108
10 “si bien desde el punto de vista de Stirling la modernidad no podía darse por concluida, necesitaba extender su vitalidad y para ello, había de aceptar su integración en el curso de la historia. En este contexto, el valor que tiene la forma es fundamental por ser el vínculo existente entre creación y tiempo, y el concepto de tipo, como abstracción a-estética de dicha forma, es el instrumento que, a pesar de haber sido despreciado por la ortodoxia moderna, se convierte entonces en crucial para afrontar el problema del proyecto arquitectónico en el continuo histórico «…» En la obra de Stirling la tipología adquiere así un carácter instrumental, pero su empleo no es puramente práctico. Arquitectura y tiempo se reintegran por medio de los vínculos que los contenidos o significados de las formas heredadas (tanto del pasado moderno como del histórico) establecen. El entendimiento de estos significados, en último término, permite su empleo deliberado, así como la transformación de dichas formas manipulando su capacidad comunicativa. Equilibrando continuidad y cambio genera nuevas formas a partir de significados previos.” José María Silva Hernández-Gil “Entre la expresión y el tipo: James Stirling en los cincuenta” REIA #3 (2015), 178
Fotografía: Galería : ©staatsgalerie.de, Galería 2: ©Timothy Brown / Foto de portada: ©Marcel Krenz
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