La Casa Gwathmey, diseñada por Gwathmey Siegel & Associates en Amagansett, es una aproximación rigurosa al lenguaje geométrico del movimiento racionalista, modulada mediante una relación precisa entre forma, programa y territorio costero. El proyecto se desarrolla en dos etapas: una primera, centrada en un volumen cúbico definido por la alternancia de superficies opacas y acristaladas; y una segunda, constituida por un cuerpo añadido que se orienta a 45 grados respecto al volumen inicial, introduciendo una torsión espacial que modifica la percepción del conjunto. La vivienda original organiza su programa mediante una estructura vertical que distribuye las funciones domésticas y de trabajo con criterios de claridad funcional, en una secuencia ascendente donde la volumetría se ve modulada por variaciones en la altura, en la transparencia y en la relación con las vistas. La ampliación, al disponerse en un ángulo divergente respecto al cubo original, produce un contraste formal que intensifica la lectura del conjunto. El giro introduce una tensión entre la geometría estable de la vivienda y el carácter más dinámico del estudio, lo que permite que ambos volúmenes funcionen como piezas autónomas pero interrelacionadas. La interacción entre concavidades, planos vidriados y superficies ciegas, junto a la incidencia variable de la luz vincula la forma arquitectónica de manera directa con el paisaje.
Gwathmey Residence and Studio, Amagansett, New York, Gwathmey Siegel
Marcelo Gardinetti | 20 de enero de 2021
Las obras de Gwathmey Siegel articulan un lenguaje formal geométrico que proviene de la lógica purista, tonificado por el uso de revestimientos de madera que diluyen el sentido abstracto de aquellas composiciones y potencian la relación de la obra con el lugar. Esta formulación acerca sus trabajos al de varios actores de la posmodernidad local, sin los vicios ornamentales que intoxican la obra de otros representantes contemporáneos como Moore y Venturi.
El diseño se desarrolló a partir de un volumen cúbico, particionado en caras opuestas de planos opacos y transparentes. Al operar las formas arquitectónicas como método compositivo, en función del sitio, la orientación y el programa, se logran encuentros que perturban la volumetría mediante las sombras y la luz del sol.
La casa Gwathmey se ejecutó en dos etapas. El programa original incluía sala de estar, comedor, cocina, cuarto de trabajo, dormitorio principal con estudio y dormitorio para huéspedes. Un año después de finalizada se anexo una segunda estructura que contenía el estudio y una habitación de invitados.
El acceso a la vivienda desde el sur permite vistas hacia las dunas de la orilla y el océano. La casa se organiza verticalmente, a través de la manipulación de volúmenes menores que irrumpen en la geometría plana mediante alternancias y rupturas que definen el carácter de cada fachada.
La planta baja es ocupada por el taller y la habitación de invitados. Una terraza articula el espacio interior de la vivienda con el paisaje. Por encima, se ubican el comedor y la cocina. El último piso es ocupado por el dormitorio principal y el estudio, ubicado en el borde de la doble altura que estructura espacialmente la vivienda.
La ubicación de los espacios públicos en el primer nivel es atípica en las viviendas rurales, pero permite alcanzar vistas panorámicas al paisaje. Esta reinterpretación de la vivienda rural confiere a los espacios públicos una mayor privacidad.
La ampliación esta girada a 45° respecto de la casa original para crear una dinámica perceptiva que enfrenta el plano de fachada con el ángulo del volumen; asimismo, la forma estática de la casa contrasta con la volumetría dinámica del estudio, formulando una interacción que favoreció la relación de los volúmenes con el sitio.
“El sentido de la dualidad, la expectativa y el cambio añade una dimensión más a la composición general. Ambas estructuras están compuestas por formas geométricas primarias y mínimas que parecen estar talladas en un volumen sólido en lugar de estar construidas como un ensamblaje aditivo y plano.1”
La interpenetración de volúmenes formulada por Gwathmey Siegel promueve una distensión perceptiva que conjuga las transparencias literales e ilusorias a escala doméstica, para establecer un lenguaje que renueva los dictados de la arquitectura moderna.
Gwathmey Siegel, Casa Gwathmey Memoria de los autores
Gwathmey Siegel & associates architects
El sitio, un campo plano de un acre, estaba rodeado de tierra sin desarrollar en el momento del diseño. Sin embargo, se previó la construcción futura, y así ha ocurrido desde entonces. El acceso a la propiedad es desde el sur con vistas a través de las dunas al océano. El programa de la casa original de 1.200 pies cuadrados y 30.000 pies cúbicos incluía una sala de estar/comedor, cocina, dormitorio principal/estudio, dos dormitorios de invitados y un cuarto de trabajo. Un año después de la finalización, se añadió una segunda estructura de 480 pies cuadrados, con una habitación de invitados y un estudio completo.
Dentro del limitado presupuesto, se desarrolló un diseño particional y vernáculo que sentó un precedente para trabajos posteriores. Organizando la casa verticalmente, las restricciones programáticas y de sitio se resolvieron a través de manipulaciones seccionales y de planos. Las habitaciones de invitados, el taller y la terraza cubierta ocupan la planta baja; el salón/comedor y la cocina están en el segundo piso; el dormitorio principal/estudio en el balcón del tercer piso tiene vistas al espacio vital de doble altura. La elevación de los espacios «públicos» un nivel por encima del nivel de la planta baja aprovechó las extensas vistas y estableció una relación entre las zonas de estar y el plano de planta baja que es única en la arquitectura de las casas rurales. Al colocar la porción continuamente ocupada de la casa «habitacional» sobre una «base» de funciones intermitentes, se reinterpretó el «piso del salón» y se estableció una sensación de privacidad.
La adición del edificio del estudio amplió y enriqueció la relación sitio/objeto. La sección del estudio se deriva de la casa, pero al situarla en un ángulo de 45° con respecto a la estructura original se creó una dinámica perceptiva de esquina vs. fachada. Una segunda dinámica se estableció por la yuxtaposición de las estructuras y el suelo: mientras que la casa está claramente anclada, el estudio es «precario» y parece estar casi en movimiento.
Al ser manipuladas en respuesta al sitio, la orientación, el programa y la estructura, las intersecciones de estas formas están definidas por la erosión o la luz natural, o ambas.
El uso de revestimiento de cedro tanto en el interior como en el exterior de los edificios con estructura de madera establece un contenedor referencial primario a partir del cual se desarrollan los elementos secundarios y terciarios. La transparencia, la extensión perceptiva y literal y la interpenetración volumétrica dan a este pequeño edificio un sentido único de escala y presencia
Gwathmey Siegel
Notas:
1 Gwathmey Siegel, Casa Gwathmey, Memoria descriptiva [Gwathmey-Siegel.com]
Gwathmey Siegel, Casa Gwathmey / Gwathmey Siegel & associates architects
Fotografías: ©Scott Frances/Esto /Gwathmey Siegel & associates architects
Artículos recomendados
Richard Meier, Giovannitti House
Peter Eisenman, House I
Michael Graves, Casa Hanselman
John Hejduk, el oficio de los signos
TECNNE | Arquitectura, pensamiento crítico y práctica cultural ©Marcelo Gardinetti 2026 – Todos los derechos reservados.
El contenido de este sitio web se encuentra protegido por la legislación vigente en materia de propiedad intelectual e industrial. Salvo en los supuestos expresamente previstos por la ley, queda prohibida su reproducción, distribución, comunicación pública o transformación sin la autorización previa del titular de los derechos correspondientes. Las imágenes y fotografías reproducidas se utilizan exclusivamente con fines informativos, críticos y educativos, en el marco de la divulgación de obras artísticas y arquitectónicas de relevancia cultural. En todos los casos, proceden de fuentes de acceso público en línea, se presentan en baja resolución, carecen de idoneidad para usos comerciales y van acompañadas de la correspondiente mención de autoría, sin que ello implique desconocimiento alguno de los derechos de propiedad intelectual que les son inherentes. Los esquemas y bocetos que acompañan los artículos han sido elaborados por el autor a partir de material fotográfico preexistente, con una finalidad analítica e interpretativa, reconociendo explícitamente la autoría original de las obras representadas y respetando íntegramente los derechos que las protegen.
