Catacresis de arquitectura

Museo de la Biodiversidad de Panamá, Frank Gehry

Por Marcelo Gardinetti

Fotografía: ©Victoria Murillo / ©Aaron Sosa

Septiembre de 2013

La obra de Frank Gehry es deliberadamente singular. Se declara a favor de la representación de un ambiente confuso y disgregado que refleja su propia visión de la ciudad. Sus edificios refrendan esos caracteres mediante el montaje de elementos disimiles, fragmentados, decorativos, ajenos a cualquier orden establecido. Se vale de ambigüedades visuales, colores y texturas para componer el objet trouvé que identifica su particular lenguaje. Esta idea de arquitectura se cristaliza textualmente en su reciente trabajo para el Museo de la Biodiversidad de Panamá.

Gehry plantea esta obra alejada de cualquier referencia. Sobre un terreno irregular monta una estructura de planos agrupados, irregulares y coloridos que representa la espontaneidad de las fuerzas naturales. Pero además pone en evidencia el objetivo de quienes formalizaron el encargo, que buscaron captar la atención de los turistas erigiendo un objeto atípico, llamativo y polémico. Para este menester, la obra de Gehry es exacta.

FRANK GEHRY

El museo es un objeto indeterminado. Por fuera, visto desde cualquier ángulo, el edificio plantea una incertidumbre concluyente. Un sendero introduce al visitante desde la calle hasta un sitio que formula una clara ambigüedad para acceder al edificio: ingresar por debajo de los apilamientos coloridos al patio de planta baja o a través de una escalera a la circulación del primer nivel. Otros accesos sin jerarquía se encuentran en varias partes del perímetro. Dos rampas opuestas atraviesan el atrio central uniendo la bahía con el canal.

En el interior, el museo se focaliza a partir de un espacio central de planta cuadrada establecido como una plaza pública que vincula espacialmente los dos niveles. Cuatro columnas de hormigón elevan la cubierta a 30 metros del suelo, estableciendo la jerarquía de la plaza por sobre el resto de las salas. Una serie de estructuras etéreas solidarias construye la base de sostén de los planos de colores desordenados que completan la cubierta.

El patio central establece el inicio del paseo. Este espacio de intercambio se constituye en una de las de las pocas formas geométricas definidas. Sobre su extensión se distribuyen 16 columnas que muestran las relaciones entre la actividad humana y los escenarios naturales de Panamá. Confluyen radialmente en él ocho galerías que se constituyen en acuerdo con el contenido que alojan, aunque desentendiendo este criterio varias salas repiten el carácter caótico del exterior.

La forma radial del museo obliga al visitante a pasar por el patio para ingresar a cada sala. La más cercana al acceso, la Sala de la Biodiversidad está dominada por un plano transparente que permite visualizar desde la calle la actividad interior. La rampa de la vida muestra la abundancia y variedad de vida de la tierra. El Panamarama es un espacio de proyección de tres alturas. Construyendo el puente exhibe rocas de 14 metros de altura que representan las fuerzas de la tierra que formaron el istmo. Océanos divididos muestra en dos acuarios semicilíndricos la evolución de las especies después de producirse la división del mar. La Sala de la interdependencia exhibe las formas de competencia de los seres vivos. Por último, Panamá es el museo muestra las relaciones entre la biodiversidad de Panamá y el mundo.

Panamá estaba constituido por un grupo de islas que hace tres millones de años se unieron producto de los procesos volcánicos para establecer la geografía actual. El museo de la biodiversidad representa este proceso.

Las características formuladas por el trabajo de Gehry establecen una atmosfera de incertidumbre innecesaria. Las formas instituidas en el exterior cristalizan una imagen escultórica cuya única finalidad asequible resulta acrecentar la confusión del ambiente urbano. La variedad de tensiones y ambigüedades visuales que se producen en el interior del museo dificultan la atención sobre los elementos expuestos, exégesis de una informalidad que solo se justifica en la obsesión de imponer una condición particular a la obra.

A modo de conclusión, las características narradas respecto al Museo de la Biodiversidad de Frank Gehry nos permiten inferir que para esta obra, la denominación de arquitectura resulta sólo una catacresis.

Marcelo Gardinetti, mayo de 2013

Fotografías: ©Victoria Murillo / ©Aaron Sosa

TECNNE | Arquitectura y contextos

English version

ARCHITECTURE CATACHRESIS

By Marcelo Gardinetti | May 2013

Frank Gehry’s work is deliberately singular. Declares itself in favor of the representation of a confusing and disjointed that reflects their own vision of the city. Its buildings endorse these characters by assembling dissimilar elements, fragmented, miniature, unrelated to any order. It uses visual ambiguities, colors and textures to compose the objet trouvé that identifies their particular language. This idea of ​​architecture is crystallized verbatim in his recent work for the Museum of Biodiversity in Panama.

Gehry’s work poses away from any reference. On uneven ground mounted structure  grouped planes, irregular and colorful representing the spontaneity of natural forces. But also highlights the objective of those who formalized the request, which sought to capture the attention of tourists by building an unusual object, striking and controversial. For this task, Gehry’s work is accurate.

The museum is an unknown object. On the outside, viewed from any angle, the building poses an uncertainty conclusive. A trail introduces visitors from the street to a site that develops a clear ambiguity to access the building: enter under colorful stacks to the ground floor patio or via a staircase to the movement of the first level. Other hits without hierarchy found in various parts of the perimeter. Two opposing ramps traverse the central atrium connecting the bay with the channel.

Inside, the museum focuses from a central, square space established as a public plaza linking spatially the two levels. Four concrete columns rise cover 30 meters from the ground, establishing the hierarchy of the square on the other rooms. A series of ethereal solidarity structures, built support base of messy color planes completing the cover.

The central courtyard sets the start of the ride. This swap space constitutes a of the few defined geometric forms. On his extension is home to 16 columns showing the relationships between human activity and the natural scenery of Panama. Converge radially on it eight galleries that are in accordance with the content that host, although absolving this criterion, several rooms echo the chaotic character of the exterior.

The radial shape of the museum obliges visitors to go through the courtyard to enter each room. The nearest access, Biodiversity room is dominated by a transparent plane that allows viewing from the street inside activity. The ramp of life shows the abundance and variety of life on earth. The Panamarama is a projection space of three heights. Building the Bridge displays rocks 14 meters high representing land forces that formed the isthmus. Oceans divided sample into two semi-cylindrical aquariums evolution of species after the occurrence of the division of the sea. The Chamber of interdependence shows the forms of competition of living beings. Finally, Panama is the museum shows the relationships between biodiversity of Panama and the world.

Panama was formed by a group of islands that three million years ago joined product of volcanic processes to establish the current geography. The museum of biodiversity represents this process.

Characteristics made by the work of Gehry establish an atmosphere of unnecessary uncertainty. Instituted forms the outside crystallize an image sculptural whose sole purpose is to increase the confusion affordable urban environment. The range of voltages and visual ambiguities that occur inside the museum hinder attention exposed elements, an informal exegesis justified only in the obsession to impose a particular condition to work.

In conclusion, the features narrated regarding Biodiversity Museum by Frank Gehry allow us to infer that, for this work, the denomination of architecture result just a catachresis.

Fotografías: ©Victoria Murillo / ©Aaron Sosa

Portada: ©Panamacity.travel

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Escrito en: Arquitectura
Autor: Marcelo Gardinetti
Fotografía: ©Victoria Murillo / ©Aaron Sosa
Cite: “Marcelo Gardinetti, Catacresis de Arquitectura ; Tecnne”
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