El oficio de los signos

Wall House 2, John Hejduk

Por Marcelo Gardinetti

Fotografía: ©Liao Yusheng

octubre de 2013

En el decir de Immanuel Kant, la arquitectura se concreta como un arte de las formas, un conocimiento previamente concebido de un objeto que si bien debe responder a una utilidad, como hecho artístico no está regido por un fin determinado y por lo tanto, su forma no tiene su principio en la naturaleza sino en un fin arbitrario. Esa arbitrariedad considerada como un elemento de valor per se, establece el punto basal en la narración arquitectónica de John Hejduk. Un relato fundado en ejercicios pictóricos-morfológicos cimentados en la deformación de las formas cúbicas, la incorporación del muro como elemento de diseño y en infinitas expediciones al carácter plástico de la obra de Le Corbusier.

JOHN HEJDUK

En ese argumento, el cubo desnaturalizado y el plano terminan por componer los signos principales de su arquitectura, un escenario donde la Wall House 2 concierta el manifiesto de esas concepciones. Diseñada en 1973 por encargo del paisajista Arthur Edward Bye, el proyecto se establece en la confrontación de dos ejes en los que el muro participa como elemento ordenador: un eje horizontal donde el muro actúa como elemento conector y otro en sentido vertical donde el muro actúa como barrera. Esta disposición de planos consolida la intención de aislar el programa en espacios autónomos, donde el muro se define como un elemento simbólico, no estructural, que propicia una tensión dinámica. Pero además representa el tiempo en el momento de paso, un paso fugaz arrogado por Hejduk en la delgadez del tabique.

Frente a la irrupción de los volúmenes, el protagonismo del plano promueve el criterio de unidad. Las entidades que en apariencia emergen del muro como cuerpos en voladizo instalan una iconografía en la que cada volumen adopta un signo propio, en correspondencia con una función particular. Esta autonomía se exalta en la separación entre piso y techo de cada volumen y se ratifica en la irrupción de elementos transparentes entre el muro y los volúmenes.

En planta, el muro desdobla las actividades. En uno de sus lados dispone las funciones principales: dormitorio, comedor y sala de estar. En el otro, las funciones de servicio: escaleras y baños. En vertical el programa también se fragmenta: el primer nivel aloja el dormitorio, el segundo el comedor y el tercero la sala de estar. En el otro extremo, el estudio se vincula al resto del programa por un largo corredor que termina en la escalera de acceso.

 

El interior no permite una contemplación estática, la intención dinámica del proyecto obliga a salir de un espacio para ingresar al otro, una segmentación que contrasta con la interacción de espacios promovida por el movimiento moderno.

La diferenciación cromática establecida en el exterior asevera la individualidad de los elementos. La elección de los colores constituye una analogía a la paleta que utilizó Le Corbusier en la Maison La Roche. Hejduk era partidario de trabajar con colores puros empleados a la manera de los neoplasticistas, pero a partir de vivenciar los colores en La Roche los acerco al gris para hacerlos más suaves. Rojo, azul, amarillo, verde y violeta, así atenuados, corresponden a un volumen y a una función específica. El muro de color gris representa la neutralidad.

Hejduk remite los colores empleados por Le Corbusier en la Maison La Roche a la obra de Jean Auguste Ingres y particularmente a su pintura “Louise de Broglie, Contesse d’Haussonville” de 1845.

La casa estaba destinada a construirse sobre un terreno en las afueras de Connecticut, pero una sumatoria de inconvenientes motivó al propietario a desistir de la obra. En el año 2001, meses después de la muerte de Hejduk, un proyecto empresario propició su construcción en la ciudad de Groningen, Países Bajos.

La Wall House 2 es una obra ambigua y contradictoria, de funcionalidad compleja, que puede valorarse con idéntica certeza como una experiencia de vanguardia arquitectónica o como un ejercicio pictórico tridimensional. Hejduk establece un organismo que expone las partes despojadas de su piel. Un consumado de ideas representadas en el oficio de los signos.

Marcelo Gardinetti, junio de 2013

Fotografias: ©Liao Yusheng

TECNNE | Arquitectura y contextos

English version

In the words of Immanuel Kant, architecture emerges as an art form, a knowledge previously conceived of an object must respond while to a profit, as artistic event is not governed by a specific purpose and therefore, its shape does not have its beginning in nature but in an arbitrary order. This arbitrariness considered as an element of value per se, makes the point basal in architectural narrative John Hejduk. A narrative based on morphological pictorial exercises-grounded in the deformation of cubic forms, the incorporation of the wall as a design element and in infinite-dimensional expeditions to the work of Le Corbusier.

In this argument, the cube denatured and the plane they end up compose the main signs of its architecture, a scenario where the Wall House 2 arranges the manifesto of these conceptions. Designed in 1973 by order of the landscaper Arthur Edward Bye, the project is set to the confrontation of two axes in which the wall participates as an element order: a horizontal axis where the wall acts as a connector and another in the vertical direction where the wall acts as a barrier. This arrangement of planes consolidates to isolating the program autonomous spaces, where the wall is defined as a symbolic, non-structural, which creates a dynamic tension. But also represents the time in the moment of step, a step fleeting Hejduk spewed by the thinness of the partition.

Faced with the emergence of the volumes, the prominence of the plane promotes unity criteria. The entities that seemingly emerge from the wall as cantilevered bodies installed an iconography in which each volume takes an exclusive sign, corresponding to a particular function. This autonomy is exalted in the gap between floor and ceiling of each volume and ratified in the emergence of transparent elements between the wall and volumes.

On the ground, the wall split the activities. On one side you have the main functions: bedroom, dining room and living room. In the other, the service functions: stairs and bathrooms. Vertically the program also is fragmented: the first level houses the bedroom, the second and the third dining room. At the other extreme, the study is linked to the rest of the program by a long corridor that ends in the staircase.

The interior does not allow static contemplation, intention dynamics of the project forced out of a space to enter another, a segmentation that contrasts with the interaction of spaces promoted by the modern movement.

The color differentiation established abroad, asserts the individuality of the elements. The choice of colors is an analogy to the palette you used Le Corbusier at the Maison La Roche. Hejduk was in favor of working with pure colors used in the manner of the neoplasticists, but after experiencing the colors in La Roche’s approach to gray to make them softer. Red, blue, yellow, green and violet, so attenuated, corresponding to a volume and a specific function. The gray wall represents neutrality.

Hejduk refers the colors used by Le Corbusier in the Maison La Roche to the work of Jean Auguste Ingres and particularly his painting “Louise de Broglie, Contesse d’Haussonville” 1845.

The house was intended to be built on land outside of Connecticut, but a summation of drawbacks prompted the owner to give up the work. In 2001, months after the death of Hejduk, a project manager led to its construction in the city of Groningen, The Netherlands.

The Wall House 2 is a work ambiguous and contradictory, complex functionality, which can be assessed with the same certainty as a vanguard architectural experience or a three-dimensional pictorial exercise. Establishing a body Hejduk exposing parts stripped of their skin. An accomplished of ideas represented in the office of the signs.

Marcelo Gardinetti, junio de 2013

Fotografias: ©Liao Yusheng

TECNNE | Arquitectura y contextos

Escrito en: Arquitectura
Autor: Marcelo Gardinetti
Fotografía: ©Liao Yusheng
Cite: “Marcelo Gardinetti, El Oficio de los Signos; Tecnne”
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