La Wall House 2, proyectada por John Hejduk en 1973 y construida póstumamente en Groningen, se articula a partir de una operación tipológica que subvierte la relación convencional entre programa y envolvente. El muro, concebido como plano autónomo de gran espesor, funciona como elemento organizador que separa y a la vez vincula los volúmenes habitables, los cuales se disponen como piezas independientes conectadas mediante pasarelas. Esta fragmentación volumétrica introduce una lectura secuencial del espacio, donde el recorrido adquiere un rol estructurante. La obra evidencia una exploración sobre la temporalidad arquitectónica, en la que el tránsito entre interior y exterior se mediatiza por la perforación controlada del plano principal. En términos constructivos, la modulación y el uso de geometrías elementales refuerzan una lógica compositiva rigurosa. El proyecto establece correspondencias con las investigaciones de los New York Five, especialmente en su énfasis en la abstracción formal.
Wall House 2 -Bye House, John Hejduk
Planos de Wall House 2
John Hejduk, Wall House 2
Este proyecto es el resultado de 20 años de esfuerzo e investigación en la generación de principios de la forma y el espacio. Se trata de entender ciertas esencias relativas a la Arquitectura con la esperanza de ampliar su vocabulario. Los dictados de un desarrollo orgánico de determinadas ideas fue una función necesaria de la búsqueda. Es de la comprensión de estos proyectos que espero establecer un punto de vista, una creencia; la creencia de que a través de una disciplina auto impuesta, a través de un estudio intenso, de una estética, puede ser posible una liberación de la mente y de la mano que conduzca a ciertas visiones y transformaciones de las formas del espacio.
La posibilidad de esta argumentación fue abierta por el darnos cuenta que los estudios profundos en las artes son la materialización de puntos de vista específicos, que la mente y la mano son uno, al trabajar con los primeros principios, al introducirles significado mediante la yuxtaposición de ciertas relaciones básicas como el punto, la línea, el plano, el volumen.
La mente jugó un rol significativo en el acto creativo. Los primeros intentos fueron arbitrarios, pero luego fue necesario que el organismo siguiera su propia evolución, y que esta evolución continuara o se detuviera dependió del intelecto, entendiéndolo no como una herramienta académica sino como un elemento vivo y apasionado.
Los problemas de punto-línea-plano-volumen, los hechos del cuadrado-círculo-triángulo, los misterios de la centralidad-periferia-frontal-oblicua-convexidad- concavidad, del ángulo recto, la perpendicular y la perspectiva, la comprensión de la esfera-cilindro- pirámide, las cuestiones de la placa vertical-horizontal, los argumentos del espacio bidimensional- tridimensional, la extensión del campo limitado- ilimitado, el significado de la planta y el corte, de la expansión-contracción-compresión-tensión espacial, la dirección de los trazados reguladores y la grilla, el significado de la simetría implícita a la asimetría, del rombo a la diagonal, las fuerzas ocultas, las ideas de configuración, lo estático con lo dinámico: todo esto comienza a tomar la forma de un vocabulario.
El proyecto Wall House comenzó sin conocerlo, pero sabiendo que era necesario indagar en los principios básicos, que se fueron revelando en la medida en que el trabajo avanzaba, en la medida en que se lo analizaba y se lo criticaba. Para que estos principios a priori fueran significativos, para sostener revelaciones orgánicas o dejarlas de lado, éstos debían darse una forma. Los argumentos y puntos de vista están en el trabajo, dentro de los dibujos: esperemos que el conflicto de la forma nos conduzca a una claridad que pueda ser útil, y quizás transferible.
John Hejduk, Wall House (1972) En Michael Hays Architectural Theory since 1968, Columbia Books, NY, 1998
Wall House John Hejduk
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