Una propuesta de 1988 que relaciona memoria, contexto y forma urbana en Siena.
Nota editorial
Sobre este documento
La propuesta de Peter Eisenman para el concurso del Monte Paschi Bank en Siena, desarrollado en 1988, plantea una intervención urbana basada en la lectura estratificada del sitio. El proyecto debía resolver un programa compuesto por oficinas, estacionamiento y terminal de autobuses, además de articular dos plazas contiguas dentro del centro histórico. Eisenman interpreta el emplazamiento como un registro temporal donde confluyen trazas políticas, geográficas y arquitectónicas, algunas visibles y otras latentes. La referencia a la Catedral de Siena incorpora la noción de presencia y ausencia, vinculando aquello construido con proyectos históricos que permanecieron inconclusos. Desde esta perspectiva, el borde urbano deja de operar como límite unitario y adquiere una condición fragmentaria y multivalente. La propuesta desplaza la composición arquitectónica desde la definición de un objeto autónomo hacia una organización espacial fundada en huellas, superposiciones y relaciones contextuales. El proyecto constituye una investigación sobre memoria urbana, temporalidad y forma arquitectónica.
Fuente original: Peter Eisenman, Monte Paschi Bank Competición 1988, eisenmanarchitects.com
Palabras clave: Peter Eisenman, Monte Paschi Bank, arquitectura contextual, urbanismo en Siena, figuras latentes.
Monte Paschi Bank, Concurso
El concurso para el Monte Paschi Bank requería el diseño de un edificio de oficinas, un estacionamiento y una terminal de autobuses, al tiempo que se unificaban dos plazas adyacentes en un emplazamiento elevado en el centro de la histórica ciudad de la colina.
Examinamos el lugar en busca de rastros de historias políticas y geográficas, buscando similitudes en la forma que pudieran conducir a una comprensión e interpretación diferentes de la ciudad y su pasado.
Siena, como toda ciudad, está formada por una serie de figuras latentes o reprimidas. Estas figuras menos evidentes podrían revelar otro tipo de información sobre la ciudad, menos evidente que el hecho de que era una ciudad fortaleza, como muchas otras en Italia.
Una segunda idea para el Monte Paschi Bank era que se podían encontrar figuras que existían como huellas de una arqueología del pasado y del futuro. Todo sitio es un registro del tiempo, y como tal su presencia es sólo un momento entre su pasado y su futuro. La Catedral de Siena se erige como un registro de esa condición de presencia y ausencia, un registro de un pasado que se proyectó pero que nunca se construyó.
En conjunto, las figuras latentes y las huellas históricas sugieren otra estrategia para un urbanismo, no de edificios clásicos discretos y cuadrículas, sino uno menos unitario, quizá menos fácil de leer, pero que responde a un contexto existente de forma profunda y natural. Estas figuras no son meros objetos singulares o presencias naturales, sino que se sitúan entre la idea de un edificio realizado y una huella de su pasado no realizado.
Desde el punto de vista conceptual, se trataba de desdibujar y negar el borde o el marco del contexto existente como una figura única y fuerte, y de sugerir que el borde también puede ser una figura débil. Dentro de este concepto del borde como figura débil multivalente, es posible separarlo, abrirlo, por así decirlo, para revelar las características latentes de la zona.
Peter Eisenman
Imágenes: ©Peter Eisenman
TECNNE | Arquitectura, pensamiento crítico y práctica cultural ©Marcelo Gardinetti 2026 – Todos los derechos reservados.
El contenido de este sitio web se encuentra protegido por la legislación vigente en materia de propiedad intelectual e industrial. Salvo en los supuestos expresamente previstos por la ley, queda prohibida su reproducción, distribución, comunicación pública o transformación sin la autorización previa del titular de los derechos correspondientes. Las imágenes y fotografías reproducidas se utilizan exclusivamente con fines informativos, críticos y educativos, en el marco de la divulgación de obras artísticas y arquitectónicas de relevancia cultural. En todos los casos, proceden de fuentes de acceso público en línea, se presentan en baja resolución, carecen de idoneidad para usos comerciales y van acompañadas de la correspondiente mención de autoría, sin que ello implique desconocimiento alguno de los derechos de propiedad intelectual que les son inherentes. Los esquemas y bocetos que acompañan los artículos han sido elaborados por el autor a partir de material fotográfico preexistente, con una finalidad analítica e interpretativa, reconociendo explícitamente la autoría original de las obras representadas y respetando íntegramente los derechos que las protegen. Tecnne emplea herramientas de inteligencia artificial generativa como apoyo en tareas de investigación documental y redacción asistida. Todo contenido es revisado, verificado y editado bajo responsabilidad exclusiva del autor. Ver [política editorial].
