Mies Van Der Rohe, Casa Lemke

Arquitectura moderna y experimentación espacial en la última obra europea de Mies

Racionalidad constructiva en Casa Lemke

Marcelo Gardinetti | 28 de mayo de 2013

La arquitectura silenciosa de Mies, siguiendo el dictado de Kraus, se presenta para ocupar activamente su espacio cultural; desplaza lo que habría estado en su lugar. La arquitectura crítica hace a un lado otros tipos de discurso o comunicación para colocar ante el mundo un producto culturalmente informado, parte de cuya autodefinición incluye la implicación de la discontinuidad y la diferencia con otras actividades culturales¹.

La Casa Lemke en la trayectoria de Mies van der Rohe

La Casa Lemke, o Landhaus Lemke, situada en la ribera del lago Obersee en Berlín, constituye la última obra construida por Mies van der Rohe en Europa antes de su emigración a Estados Unidos. El proyecto fue desarrollado en 1932 para Karl Lemke y su esposa, un matrimonio sin hijos que solicitó una vivienda de dimensiones contenidas, concebida para establecer una relación directa con el jardín y favorecer la extensión de la vida doméstica hacia el exterior durante los meses más templados.²

Karl Lemke era propietario de un instituto de artes gráficas y de una imprenta especializada en la producción de materiales para museos, instituciones culturales y artistas. Este entorno profesional, vinculado a la producción visual y a las prácticas artísticas de su tiempo, constituye un aspecto relevante para comprender el contexto intelectual en el que surgió el encargo. La vivienda responde a un programa doméstico relativamente modesto, aunque resuelto mediante una organización espacial rigurosa y una cuidadosa articulación entre arquitectura, paisaje y vida cotidiana, cuestiones que ocuparon un lugar central en la obra de Mies durante este período.

Contexto histórico y encargo residencial

El programa doméstico respondía a criterios de economía y contención espacial. Incluía una sala de estar, un dormitorio, las dependencias de servicio y un ámbito destinado a exhibir la colección de grabados de Karl Lemke, concebido también como espacio de representación para la recepción de clientes vinculados a su actividad profesional.

Durante el proceso de proyecto, Mies van der Rohe elaboró diversas variantes, entre ellas una propuesta de dos plantas. Las restricciones presupuestarias condujeron finalmente a una solución desarrollada íntegramente en un solo nivel. La composición adopta una planta en forma de L, configurada a partir de dos volúmenes rectangulares de dimensiones equivalentes que se intersectan de manera mínima y controlada. Esta disposición genera un ámbito exterior protegido y establece una clara diferenciación entre las áreas públicas y privadas de la vivienda.

Composición arquitectónica y organización del programa

La materialización de la obra responde a los principios de síntesis formal característicos de la producción miesiana de comienzos de la década de 1930. Los volúmenes se definen mediante muros portantes de ladrillo visto, cubiertas planas y amplias superficies acristaladas enmarcadas por carpinterías metálicas de perfiles delgados. La envolvente construida adquiere una condición dual: hacia la calle se presenta como una masa relativamente cerrada y continua, mientras que hacia el interior del lote se abre mediante extensos paños transparentes que incorporan visualmente el jardín al espacio doméstico. Esta disposición intensifica la relación entre arquitectura y paisaje, integrando las variaciones estacionales y las vistas del entorno inmediato a la experiencia cotidiana de la vivienda.

El volumen situado frente al acceso principal alberga la sala de estar, concebida como el núcleo de la vida doméstica. Un amplio cerramiento vidriado establece una relación directa con el jardín y favorece la continuidad visual hacia el interior de la parcela. En torno a este espacio se organizan el vestíbulo, la cocina y las dependencias de servicio. El segundo volumen contiene una galería orientada hacia el patio, el dormitorio principal con su baño y la cochera. La distribución evidencia una organización funcional precisa, basada en la diferenciación de usos y en la articulación de recorridos claros y jerarquizados.

Espacio doméstico y continuidad con el jardín

El diseño del mobiliario fijo del dormitorio y del estudio fue desarrollado por Mies van der Rohe en colaboración con Lilly Reich. La selección de materiales responde a una lógica de diferenciación espacial mediante la textura y el color. En el dormitorio se empleó madera de limonero para los armarios empotrados y la cama, mientras que en el estudio se utilizó ébano de Macassar para el escritorio, las estanterías y una mesa auxiliar.³ El equipamiento de la sala de estar procedía, en cambio, de una colección preexistente perteneciente a los propietarios.

La transición entre la vivienda y el jardín se resuelve mediante una terraza definida por la prolongación geométrica de los límites de los dos volúmenes rectangulares. Este espacio intermedio funciona como una extensión de las áreas interiores y establece una gradación espacial hacia el paisaje circundante. El jardín, concebido como una pieza complementaria de la arquitectura, media entre la vivienda y el parque situado en la ribera superior del lago Obersee.

Diversos elementos vegetales contribuyen a reforzar esta continuidad espacial. El nogal situado junto a la terraza introduce un punto de referencia dentro de la composición exterior y actúa como centro visual del conjunto. De forma similar, el seto de carpes prolonga virtualmente los planos murarios de ladrillo, estableciendo una correspondencia entre los límites construidos y los elementos vegetales. El resultado es una secuencia espacial en la que arquitectura y paisaje se articulan mediante relaciones de continuidad, encuadre y delimitación, aspectos fundamentales en la concepción doméstica desarrollada por Mies durante este período.

Materialidad, estructura y construcción

Las obras de construcción comenzaron en agosto de 1932 y concluyeron a comienzos de 1933. En marzo de ese año, Karl y Martha Lemke se trasladaron a la vivienda, que permaneció como residencia familiar hasta el final de la Segunda Guerra Mundial. En 1945, la casa fue requisada por el Ejército Rojo y destinada a funciones de almacenamiento, iniciando un período de transformaciones que alteró parcialmente su configuración original.

A partir de 1960, el inmueble quedó bajo la administración de la Seguridad del Estado de la República Democrática Alemana. Durante las décadas siguientes se realizaron diversas intervenciones de carácter utilitario para adaptarlo como depósito de lavandería, incorporando modificaciones ajenas a los criterios espaciales y constructivos definidos por Mies van der Rohe. Estas alteraciones reflejan el cambio de uso experimentado por numerosas obras modernas durante el período de posguerra, cuando las necesidades funcionales prevalecieron sobre las consideraciones patrimoniales.

Transformaciones históricas y restauración

El reconocimiento de su valor arquitectónico se consolidó en 1977, cuando la casa fue declarada monumento histórico como resultado de iniciativas impulsadas por la comunidad local. Posteriormente, el edificio fue adquirido por el distrito berlinés de Schönhausen, actualmente integrado en el distrito de Lichtenberg, garantizando así su preservación dentro del patrimonio arquitectónico de la ciudad.

En 1998, el artista Günther Uecker organizó una exposición centrada en las transformaciones sufridas por la vivienda durante las cuatro décadas precedentes. La muestra puso de relieve las distintas capas históricas acumuladas sobre la obra y contribuyó a renovar el interés por su recuperación.

La Casa Lemke en la evolución de la arquitectura moderna

Entre 2000 y 2002 se llevó a cabo un proceso integral de restauración basado en planos, fotografías y documentación original conservada del proyecto. Los trabajos permitieron restituir las principales características espaciales, materiales y constructivas de la vivienda, recuperando la claridad compositiva que caracteriza la arquitectura doméstica de Mies en este período.

En la actualidad, la casa funciona como centro de exposiciones dedicado al arte moderno bajo la denominación Mies van der Rohe Haus. Su condición contemporánea combina la preservación patrimonial con la actividad cultural, permitiendo que la obra continúe activa dentro del contexto urbano de Berlín y ofreciendo una lectura directa de los principios espaciales y constructivos desarrollados por Mies en los años previos a su emigración a Estados Unidos.

Marcelo Gardinetti

Referencias bibliográficas:

1 K. Michael Hays, “Critical Architecture: Between Culture and Form” Perspecta, Vol. 21 (1984), 22

2 La pareja sin hijos Karl y Martha Lemke querían que Mies tuviera una «casa pequeña y modesta» que pudiera «extenderse al jardín en los días agradables». Karl Lemke era el propietario de un instituto de artes gráficas y una imprenta con sede en Mühlenstrasse en Berlín-Friedrichshain. La compañía de Karl Lemke a menudo trabajaba para museos, instituciones de arte y artistas. Por su gran calidad, los “clichés de Lemke” gozan de buena reputación. Como empresario, Karl Lemke también utilizó su casa con fines representativos. Valoraba la arquitectura moderna y también la usaba para expresarse. Así que ofreció recepciones para sus clientes comerciales en la terraza de la casa frente al pintoresco telón de fondo del Obersee. Karl Lemke era un amante del arte. La finca de Lemke, que incluye una pequeña y fina colección de pinturas. “Die Bauherren” en miesvanderrohehaus.de

3 El mobiliario de la finca de Lemke forma parte de la colección del Museo de Artes Decorativas de Berlín.

Casa Lemke, Mies van der Rohe 1932-1933:

• El programa sencillo y ajustado a un escaso presupuesto, que incluía una sala de estar, un dormitorio, áreas de servicio y un espacio para exponer grabados.
• El diseño en forma de «L» con dos rectángulos iguales dispuestos perpendicularmente.
• El uso de materiales y elementos constructivos mínimos: muros de ladrillo rojo, cubierta plana y carpinterías de hierro.
• La configuración de los espacios, con una gran sala de estar abierta al interior del terreno y el dormitorio en el otro volumen.
• El diseño de los muebles por Mies y Lilly Reich, utilizando diferentes maderas para cada espacio.
• La transición fluida entre el interior y el exterior a través de la terraza y el jardín, que se complementan y enlazan con el entorno.
• El uso deliberado de elementos como el nogal y el seto de carpes para remarcar la interacción entre el interior y el exterior.

Imágenes de portada e interiores: ©René Müller

Plano Original: ©Mies Van Der Rohe Haus. Planos: ©Urbipedia

Video: ©Franco Di Capua

TECNNE | Arquitectura, pensamiento crítico y práctica cultural ©Marcelo Gardinetti 2026 – Todos los derechos reservados.
El contenido de este sitio web se encuentra protegido por la legislación vigente en materia de propiedad intelectual e industrial. Salvo en los supuestos expresamente previstos por la ley, queda prohibida su reproducción, distribución, comunicación pública o transformación sin la autorización previa del titular de los derechos correspondientes. Las imágenes y fotografías reproducidas se utilizan exclusivamente con fines informativos, críticos y educativos, en el marco de la divulgación de obras artísticas y arquitectónicas de relevancia cultural. En todos los casos, proceden de fuentes de acceso público en línea, se presentan en baja resolución, carecen de idoneidad para usos comerciales y van acompañadas de la correspondiente mención de autoría, sin que ello implique desconocimiento alguno de los derechos de propiedad intelectual que les son inherentes. Los esquemas y bocetos que acompañan los artículos han sido elaborados por el autor a partir de material fotográfico preexistente, con una finalidad analítica e interpretativa, reconociendo explícitamente la autoría original de las obras representadas y respetando íntegramente los derechos que las protegen. Tecnne emplea herramientas de inteligencia artificial generativa como apoyo en tareas de investigación documental y redacción asistida. Todo contenido es revisado, verificado y editado bajo responsabilidad exclusiva del autor. Ver [política editorial].

---