Mies Van Der Rohe, Casa Lemke

Lemke house [Mies van der Rohe Haus], Mies van der Rohe

La casa Lemke, diseñada por Mies van der Rohe en 1932, es una obra icónica en la orilla del lago Obersee en Alemania. Fue construida para Karl Lemke y su esposa, con un diseño sencillo y funcional. La casa se compone de dos rectángulos perpendiculares compuestos por muros de ladrillo rojo y carpinterías de hierro. El interior se conecta con el jardín a través de planos transparentes, capturando el paisaje circundante. La casa fue ocupada por la familia Lemke hasta 1945, cuando fue requisada por el ejército rojo. En 1977 fue declarada monumento histórico y actualmente funciona como Sala de exposiciones de Arte Moderno, llamada Mies Van Der Rohe Haus.

Marcelo Gardinetti | 28 de mayo de 2013

“La arquitectura silenciosa de Mies, siguiendo el dictado de Kraus, se presenta para ocupar activamente su espacio cultural; desplaza lo que habría estado en su lugar. La arquitectura crítica hace a un lado otros tipos de discurso o comunicación para colocar ante el mundo un producto culturalmente informado, parte de cuya autodefinición incluye la implicación de la discontinuidad y la diferencia con otras actividades culturales”¹.

La casa Lemke o Landhaus Lemke, ubicada a orillas del lago Obersee, es la última obra Europea de Mies antes de su exilio en Estados Unidos. La vivienda fue diseñada en 1932 para Karl Lemke y su señora, un matrimonio sin hijos que aspiraba a una casa pequeña y modesta que pudiera “extenderse al jardín en los días agradables”². Karl Lemke era el propietario de un instituto de artes gráficas y una imprenta que trabajaba para museos, instituciones de arte y artistas.

Mies van de Rohe Lemke Haus

El programa era sencillo, ajustado a un escaso presupuesto: una sala de estar, un dormitorio y áreas de servicio, además de un espacio donde exponer la colección de grabados del propietario, para que pudiera ofrecer recepciones a sus clientes comerciales.

Mies produjo varios bocetos preliminares para la casa, entre ellos una versión de dos pisos; finalmente, por razones económicas, la vivienda se desarrolló en un solo nivel. El diseño de la casa, en forma de ele, se formula mediante dos rectángulos iguales, colocados de manera perpendicular con un mínimo contacto.

Acorde a su práctica, Mies resuelve los volúmenes con mínimos elementos: muros de ladrillos rojos, cubierta plana y carpinterías de perfiles de hierro. Ensayando un sistema murario envolvente que enfatiza lados del rectángulo que dan a la calle, para abrir la casa al interior del terreno mediante planos transparentes. De esta forma, la casa captura el paisaje circundante a través de la contemplación.

El rectangulo frente a la entrada contiene una gran sala de estar con un plano de vidrio que da al interior del terreno. Alrededor de la sala se disponen los servicios: vestíbulo, cocina y cuarto de servicio. El otro rectángulo contiene una galería con un amplio ventanal hacia el patio, un amplio dormitorio con baño y la cochera.

El mobiliario para el dormitorio y el escritorio fue diseñado por Mies van der Rohe y Lilly Reich. Utilizaron un tipo de madera diferente en cada habitación: madera de limón para un armario de pared y la cama doble y ébano de Macassar para el escritorio, la estantería y una mesa para el estudio³. Los muebles para la sala de estar formaban parte de una antigua colección de la pareja.

La transición entre el interior y el jardín se formula mediante una terraza formada por la proyección de los límites de los rectángulos. A su vez, el jardín representa una zona de transición entre la vivienda y el parque ubicado en la parte superior del lago. La casa y el jardín se complementan entre sí. Se utilizan deliberadamente acentos especiales que subrayan la interacción del espacio interior y exterior. Entre ellos se encuentran el nogal de la terraza viviente, que marca el centro del edificio, o el seto de carpes, que como un muro extendido de la casa entrelaza el interior con el exterior.

Los trabajos de construcción comenzaron en agosto de 1932, y marzo de 1933 Karl y Martha Lemke se mudaron a la nueva casa, que habitaron hasta 1945. Ese año, el ejército rojo la requisó para destinarla a depósito. A partir de 1960 y hasta la caída del muro de Berlín, la casa estuvo a cargo de la Seguridad Nacional de la República Democrática Alemana, que introdujo algunas modificaciones para que funcione como depósito de lavandería. En 1977, resultado de la participación comunitaria, fue declarada monumento histórico y finalmente adquirida por el municipio de Berlín Schönhausen, hoy denominado Berlín Lichtenberg.

En 1998 el artista Günter Uecker presento una muestra sobre los cambios sufridos por la casa durante los últimos 40 años. Entre los años 2000 y 2002 se ejecitaron trabajos de refacción en base a planos y documentos originales. Actualmente la casa funciona como Sala de exposiciones de Arte Moderno, denominada Mies Van Der Rohe Haus.

Marcelo Gardinetti

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Notas:

1 K. Michael Hays, “Critical Architecture: Between Culture and Form” Perspecta, Vol. 21 (1984), 22

2 La pareja sin hijos Karl y Martha Lemke querían que Mies tuviera una “casa pequeña y modesta” que pudiera “extenderse al jardín en los días agradables”. Karl Lemke era el propietario de un instituto de artes gráficas y una imprenta con sede en Mühlenstrasse en Berlín-Friedrichshain. La compañía de Karl Lemke a menudo trabajaba para museos, instituciones de arte y artistas. Por su gran calidad, los “clichés de Lemke” gozan de buena reputación. Como empresario, Karl Lemke también utilizó su casa con fines representativos. Valoraba la arquitectura moderna y también la usaba para expresarse. Así que ofreció recepciones para sus clientes comerciales en la terraza de la casa frente al pintoresco telón de fondo del Obersee. Karl Lemke era un amante del arte. La finca de Lemke, que incluye una pequeña y fina colección de pinturas. “Die Bauherren” en miesvanderrohehaus.de

3 El mobiliario de la finca de Lemke forma parte de la colección del Museo de Artes Decorativas de Berlín.

Casa Lemke, Mies van der Rohe 1932-1933:

El programa sencillo y ajustado a un escaso presupuesto, que incluía una sala de estar, un dormitorio, áreas de servicio y un espacio para exponer grabados.
El diseño en forma de “L” con dos rectángulos iguales dispuestos perpendicularmente.
El uso de materiales y elementos constructivos mínimos: muros de ladrillo rojo, cubierta plana y carpinterías de hierro.
La configuración de los espacios, con una gran sala de estar abierta al interior del terreno y el dormitorio en el otro volumen.
El diseño de los muebles por Mies y Lilly Reich, utilizando diferentes maderas para cada espacio.
La transición fluida entre el interior y el exterior a través de la terraza y el jardín, que se complementan y enlazan con el entorno.
El uso deliberado de elementos como el nogal y el seto de carpes para remarcar la interacción entre el interior y el exterior.

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