La sensación del interior estira la piel del exterior.
La Casa Abierta ha sido creada a partir de un boceto explosivo. Dibujado con los ojos cerrados en intensa concentración; la mano actúa como un sismógrafo, registrando los sentimientos que el espacio evocará.
No son los detalles lo que importa en ese momento, sino el resplandor de la luz y las sombras, el brillo y la oscuridad, la altura y la anchura, la blancura y la bóveda, la vista y el aire.
La casa —cuerpo inclinado y piel abovedada— tiene cien metros cuadrados. Accesible sólo por un tramo de escaleras. El flujo de energía en el dibujo se traduce en forma y estructura concretas. El edificio en sí mismo —apoyado en dos puntos y tenso— casi flota. La construcción del anclaje permite una piel de doble vidrio. Está protegido del sol por persianas ajustables, que también pueden cambiar la iluminación.
Al inclinar el espacio, surge una estructura de doble capa. Es adecuada para un concepto de energía pasiva, así como para cualquier cambio posterior de la instalación. No hay una división predeterminada del área de vivienda. Eso se decidirá después de la finalización de la casa, o nunca: Eso también es Arquitectura Abierta.
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Repensando la Open House
“«…» La afirmación de Coop Himmelblau de que «los ritmos son indeterminados, al igual que los recintos» (Betsky 1990, 114) es el axioma central de la Open House. En ningún otro momento Coop Himmelblau ofrece una descripción más lúcida de la relación entre su trabajo y las dinámicas no lineales; sin embargo, incluso aquí la terminología y el sentimiento sugieren la misma relación que Sorkin ha propuesto, pero nunca la confirma. La Open House es la manifestación construida del psicograma original con una deliberada falta de respeto por los controles, ya sean naturales o artificiales. En este sentido, como se ha demostrado anteriormente, el proceso de diseño es sin duda lineal. Un proceso de diseño basado en la Teoría del Caos exhibiría tanto su sensible dependencia de las condiciones iniciales como otras propiedades de la geometría fractal, incluyendo la escala (Eisenman 1986). En la Open House Sorkin describe la construcción y el detalle del ala de tal manera que recuerda las imágenes del Efecto Mariposa y la teoría de campo (Hayles 1985; Capra 1977). «…» La Open House de Coop Himmelblau buscó situarse fuera de los sistemas de la naturaleza y registrar sus condiciones exactas de partida. Se trata de un acto claramente utópico, ya que el arquitecto se esfuerza por ignorar la complejidad de la realidad en favor de la visión idealizada. Este proceso ignora las tendencias de los sistemas naturales y la inevitabilidad del fracaso de este sueño. A partir de este análisis de la posición teórica de Coop Himmelblau y su desarrollo, es irónico que Sorkin elija la Open House como su ejemplo de dinámica no lineal en el trabajo de Coop Himmelblau.” Michael Ostwald and Michael Chapman “Psychic automatism and no linear dynamics: Surrealism and science” en The architecture of Coop Himmelb[l]au. A Design Culture Journal, 2006
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Fotografía: Coop Himmelblau
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