Teatro Griego de Siracusa

La ciudad de Siracusa fue fundada por colonos griegos de Corinto alrededor del 734 a.C.¹ La colonia griega inicial se estableció en la isla de Ortigia -Ortygia-, que es el corazón histórico de la ciudad. Siracusa se convirtió en una importante colonia griega en Sicilia y creció en importancia a lo largo de los siglos. Aunque los griegos fundaron la ciudad, los fenicios también tenían presencia en la región, y Siracusa estuvo influenciada por la cultura fenicia. Esta mezcla de influencias griegas y fenicias contribuyó a la singularidad de la ciudad.

Siracusa se convirtió en una poderosa ciudad-estado griega y desempeñó un papel importante en la historia de Sicilia y el Mediterráneo. La ciudad fue una polis griega próspera con una economía basada en la agricultura, el comercio y la navegación. Durante el siglo V a.C., Siracusa estuvo bajo el gobierno del tirano Gelón², un destacado militar y político griego que gobernó en las ciudades de Gela y Siracusa y la convirtió en un importante centro político y cultural.

Siracusa se convirtió en un actor clave en la Guerra del Peloponeso entre Atenas y Esparta debido a su alianza con Esparta. La ciudad experimentó varios conflictos y asedios durante este período. En el 212 a.C., Siracusa fue conquistada por los romanos bajo el mando del general Marcelo después de un largo asedio. La ciudad pasó a formar parte del Imperio Romano y fue una importante base naval y centro comercial.

Teatro Griego de Siracusa

El Teatro Greco está ubicado dentro del Parque Arqueológico de Neapolis³, en la ladera sur de la colina Temenita de la ciudad de Siracusa, en Sicilia. Es uno de los teatros antiguos mejor conservados de la antigua Grecia y es un importante sitio arqueológico y patrimonio cultural.

El teatro fue construido entre los años 478 y 467 a.C., durante el periodo de Gelón. El teatro fue tallado en la roca, siguiendo el diseño del arquitecto Damokopos⁴. Con un diámetro de 138 metros, tenía capacidad para albergar a aproximadamente 15.000 espectadores, convirtiéndolo así en uno de los teatros más grandes del mundo clásico.

La forma del teatro griego esta formulada para el desarrollo de danzas corales para rendir culto a Dioniso –Dionysos- el dios de la fertilidad y el vino. Este tipo de teatro se caracteriza por contar con una orquesta circular, un altar en el centro y un auditorio curvo de forma casi semicircular.

Un momento destacado en la historia de este teatro ocurrió en el año 472 a.C., cuando se estrenó ” Aeschylus’ Persians” de Esquilo⁵, la obra más antigua que ha sobrevivido de la época clásica. Este evento marcó un hito en el teatro griego, pues la tragedia se representó frente a una multitud fascinada por la dramaturgia de la época.

Sin embargo, uno de los aspectos destacados del Teatro Griego de Siracusa es su excepcional acústica. Los arquitectos griegos lograron crear una acústica perfecta en este teatro, de tal manera que, en la parte más alta del graderío, los actores podían ser escuchados claramente.

Durante la época del Imperio Romano, el teatro sufrió una restauración en la época de Augusto. En ese entonces, se adecuó especialmente para albergar espectáculos protagonizados por gladiadores. Sin embargo, los terremotos de 1542 y 1693⁶ causaron graves daños al teatro. Por esta razón, se comenzó a utilizar el mármol de las ruinas del teatro para nuevas construcciones. Posteriormente se debió un acueducto, y el teatro fue utilizado para accionar molinos aprovechando la fuerza de la caída del agua, erosionando aún más su estructura pétrea.

En el siglo XVIII una expedición arqueológica descubrió los restos del teatro y a principios del siglo XIX, comenzaron las tareas de recuperación. Para ese entonces, el teatro se encontraba semi enterrado debajo de tierra y escombros. Los arqueólogos retiraron los residuos que lo cubrían, se consolidaron las grietas y se extrajeron todas las intervenciones que afectaron la estructura original.

A través de los registros históricos, se sabe que, en los años 1885, 1922 y 1950, este teatro acogió numerosas representaciones teatrales. Hoy en día forma parte del Patrimonio Mundial de la Unesco de “Siracusa y la Necrópolis Rocosa de Pantálica”.⁷

Análisis del Teatro Griego de Siracusa

El teatro sitúa su graderío en la ladera sur de la colina de Temenite, abriéndose hacia el mar. El koilon⁸, de forma ultra semicircular, se encuentra tallada y apoyada en la propia roca de la colina. A pesar de ser uno de los teatros más grandes de la época helenística, posee una de las gradas con menos pendiente. La altura entre la escena y la última fila de las gradas de tan solo 19,10 m. y su diámetro total de 138,5 m

La geometría principal se realiza a partir del círculo, como en el resto de teatros, los trazados realizados para la prolongación de los sectores últimos, a fin de mejorar la visual del espectador en el teatro, difieren de todos los conocidos hasta el momento.⁹

El koilon se encuentra divido horizontalmente en tres zonas por dos diazomas¹⁰, el primero se encuentra ubicado después de la vigesimotercera línea de asientos, sobre los 67 que tenía originariamente, de los cuales los últimos 17 se han perdido, y el segundo fue instalado por los romanos entre las filas 16 y 17; otro de los cambios realizado por los romanos es el hueco central donde se colocaba la tribuna como lugar de honor para los magistrados. Contando desde el diazoma original, encontramos en la sexta línea de asientos, un acueducto tallado perfectamente en la roca, para el sistema hidráulico del teatro.

La configuración vertical está dividida por diez escaleras que formaban nueve kerkís¹¹, dos de las cuales no existen actualmente debido a las modificaciones realizadas por los romanos. Las escaleras están dispuestas con dos escalones por cada fila de asiento, excepto en los primeros asientos después del diazoma que se encuentran elevados. Los romanos redujeron la altura del koilon para que los primeros asientos se encontrasen elevados sobre este.

La orchestra¹² se encontraba al pie de la ladera, en un área nivelada. Era una superficie circular, con un diámetro de 24 metros, donde se realizaba la actuación principal. La evacuación del agua se realizaba a partir de una serie de acueductos concéntricos tallados en la propia roca y que posteriormente fueron ampliados por los romanos mediante formas nada cuidadosas.

Cuando se construyó la skené¹³, ocupó tres metros su diámetro. La skené fue introducida en los teatros cuando, además de los coros, se empezaron a incluir argumentos y actores. Se trataba de una plataforma alargada y estrecha que se situaba junto a la orquesta, en el lado opuesto al koilon. Con el paso del tiempo, esta plataforma se elevó aproximadamente tres metros sobre la orquesta, sostenida por una columnata.

De todas las zonas del teatro, la orchestra fue la que se vio más afectada con las intervenciones de los romanos. La original se encontraba separada de la koilon, para generar los párodoi¹⁴ de acceso al interior del teatro, y tangente a la circunferencia máxima de la orquesta.

Los romanos la adelantaron para convirtirla en un semicírculo, para lo cual tuvieron que eliminar un trozo del último sector del koilon e incorporar unas entradas nuevas al teatro, realizadas mediante pasillos abovedados. De esta forma, consiguieron adelantar la escena 5,4 m, ampliando a su vez el área teatral.

Debajo de la escena se encontraba un túnel con forma de T, que atravesaba toda la escena y que se atribuye su utilidad a las representaciones escenográficas, para el movimiento de los actores. Hoy no se conserva la escena del teatro, sólo se conservan los cimientos, donde se poden observar los vestigios de la escena griega y romana, que permitieron el estudio de los diferentes cambios realizados a lo largo de los años.

Desde 1939, cuando le encargaron la escenografía a Pietro Aschieri, se realizan anualmente diferentes intervenciones realizadas por diferentes artistas según las pautas de la temporada.

En 2009, el Instituto Nacional de Drama Antiguo decidió establecer una colaboración anual con arquitectos contemporáneos para el diseño de escenografías de obras clásicas durante la temporada de primavera. Ese año, se invitó a Massimiliano y Doriana Fuksas para la construcción de las escenografías de “Medea” de Eurípides y “Edipo en Colono” de Sófocles.

En 2010, Jordi Garcés recibió el encargo de diseñar la escenografía de “Áyax” de Sófocles y “Fedra” de Eurípides. En 2012, fue el turno de Rem Koolhaas, quien se encargó de la escenografía de “Prometeo” de Esquilo, “Bacantes” de Eurípides y “Los pájaros” de Aristófanes. En 2015, el Instituto Nacional de Drama Antiguo confió en Alberto Campo Baeza y Alessandro Mauro para la puesta en escena.

Marcelo Gardinetti

Notas:

1 Siracusa fue fundada por colonos griegos de Corinto alrededor del 734 a.C. y se convirtió en una próspera colonia griega. En su apogeo, fue una de las ciudades-estado más poderosas del mundo antiguo. Siracusa cayó bajo el dominio romano en el 212 a.C. y se convirtió en una ciudad romana importante.

2 Gelón, cuyo nombre completo era Gelo de Siracusa, fue un destacado gobernante de Siracusa en la antigua Grecia. Gobernó entre los años 485 a.C. y 465 a.C. Bajo su liderazgo, la ciudad experimentó un período de gran prosperidad y expansión territorial. Siracusa se convirtió en una potencia regional y compitió con otras ciudades griegas en Sicilia.

3 El Parque Arqueológico de Neápolis -Parco Archeologico della Neápolis-, es un sitio arqueológico que se remonta a la antigua Grecia. Este parque arqueológico comprende una serie de sitios históricos y restos arqueológicos que datan de la antigüedad clásica y helenística, como el Teatro Griego, el Anfiteatro Romano, la Oreja de Dionisio, el Altar de Hierón II, el El Santuario de Artemisa y las Latomías

4 Damokopos fue un arquitecto griego que vivió en torno al siglo V a.C. y un testimonio de Sofro, un mimógrafo siracusano de finales de siglo. Va. C., fue el responsable de la construcción del teatro de Siracusa.

5 Esquilo, – “Αἰσχύλος” Aischylos-, fue un antiguo dramaturgo griego considerado uno de los padres fundadores de la tragedia griega. Nació en Eleusis, un pueblo cerca de Atenas, alrededor del 525/524 a.C. y murió en el 456/455 a.C. “Aeschylus’ Persians” -Los persas de Esquilo- es una de las obras que se conservan de Esquilo Se representó por primera vez en el año 472 a.C. y está ambientada en las secuelas de la batalla de Salamina, una batalla naval durante las guerras greco-persas.

6 El terremoto de 1542 ocurrió el 9 de enero y se estima que tuvo una magnitud de alrededor de 6,8 a 7,2 en la escala de Richter. El epicentro del terremoto se ubicó en la región de Siracusa en Sicilia, Italia. El terremoto de 1693 ocurrió el 11 de enerocon una magnitud estimada de 7,4 en la escala de Richter. El epicentro se encontraba en la región de Val di Noto en el sureste de Sicilia. Fue uno de los terremotos más devastadores en la historia de Sicilia y causó una destrucción masiva en varias ciudades de la región, incluyendo Catania, Siracusa, Noto y Ragusa.

7 La Necrópolis Rocosa de Pantalica es un sitio arqueológico y una antigua necrópolis situada cerca de la ciudad de Siracusa. Este sitio de gran importancia arqueológica ha sido declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 2005, junto con el centro histórico de Siracusa.

8 La “cavea” es la sección de asientos o gradas donde el público se sentaba para presenciar las representaciones teatrales, ya sea en un teatro griego o romano. La cavea solía estar dispuesta en forma semicircular o elíptica alrededor de la orquesta, que era el área central donde se llevaban a cabo las actuaciones. Las gradas estaban escalonadas para permitir una visión clara del escenario desde cualquier punto de la audiencia. En un teatro griego, la cavea estaba tallada en la ladera de una colina o montaña, lo que proporcionaba una excelente acústica natural. Los asientos en la cavea se dividían en diferentes secciones, a menudo reservadas para grupos específicos, como ciudadanos, extranjeros o mujeres.

9 La geometría utilizada es simple, parte del penúltimo sector de cada lado y la línea externa de la cávea, el analemma, que formaba 94º con el eje del teatro; por tanto, trazando las líneas por E-r y E’-r, cortan el analemma en F y F’ que serán los centros de las circunferencias, de radios F-E’ y F’-E, realizadas para prolongar la cávea a ambos lados. (Ámez Lozano, 55)

10 El Diazoma era un pasillo o camino horizontal que dividía las gradas o asientos de un teatro en secciones. Se ubicaban en diferentes niveles de las gradas y permitían la circulación de los espectadores a lo largo de las filas de asientos. El diazoma también facilitaba el acceso a las diferentes secciones del teatro y podía ser utilizado para la entrada y salida de los espectadores.

11 Las escaleras de forma vertical que se construían en las gradas para el ascenso y descenso del público dividían el teatro en varios sectores denominados Kerís.

12 La “orchestra” -ὀρχήστρα- es el espacio principal donde el coro realizaba sus danzas y cantos. En muchas obras, la “orchestra” era el núcleo de la acción dramática. Se destacaba por su forma circular o semicircular, y su diseño variaba según los teatros y las épocas. La palabra “orchestra” proviene de la raíz griega “orchos,” que significa “danza,” y esta área era esencial para la representación de las obras en el teatro griego clásico.

13 La “skené” era la estructura que formaba el fondo del escenario. A menudo tenía una fachada arquitectónica que representaba edificios, puertas, o elementos relacionados con la trama de la obra. La “skené” también servía como un lugar donde los actores podían cambiarse de trajes y máscaras, y prepararse para sus actuaciones.

14 Las “parodoi” -plural de “parodos”- eran pasillos o corredores que se encontraban en los lados del escenario y permitían la entrada y salida de los actores y el coro. Estos pasillos eran parte integral de la estructura de los teatros griegos clásicos y desempeñaban un papel importante en la ejecución de las obras teatrales.

Bibliografía:

Ámez Lozano, Claudia “Reconfiguración de la ruina a través de lo efímero. Arquitecturas para Siracusa. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Valladolid, 2020

Rizzo, Giulio Emanuele “Il teatro greco di Siracusa” Milano: Casa Editrice D’Arte Bestetti E Tumminelli. (1 gennaio 1923)

Polacco, Luigi “Il teatro antico di Siracusa” Volume 1 of Monumenti dell’arte classica. Rimini, Maggioli editore, 1981

Dimartino, Alessia “Iscrizioni del teatro di Siracusa” Axon [online] ISSN 2532-6848 Vol. 1 – Num. 1 – Giugno 2017, 267-273

Borgia, Nicoletta “El Teatro Griego diseñado por su acústica” Master thesis (supervision and prologue: B. Beckers), Universidad Politécnica de Cataluña, Barcelona, 2005

Reznik, Carolina “El estudio del espectáculo teatral griego antiguo a partir de las fuentes materiales: las pinturas en vasijas de los siglos V y IV a.C.” ISSN 0327-5159 Arqueología 25(1) enero-abril(2019), 203-220

Lena, Gioacchino, “Luigi Polacco. Il Teatro Antico di Siracusa e le scienze della terra” en “Un Veneto Siracusano” a cura di Lorenzo Guzzardi e Carmelo Scandurra, Quaderni della Società Siracusana di Storia Patria 6, 2020, 67-82

Campagna, Lorenzo “L’archeologia dei teatri nella Sicilia ellenistica tra tradizione e nuove prospettive di ricerca” en La scena dell’Isola ISBN 978–88–548–3627–3 DOI 10.4399/978885483362734 (gennaio 2011), 79–62

Fotografías:

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©Alexander Van Loon CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=29566055   2

Gráficos:

Rizo G.E “Il teatro greco di Siracusa” (Milano, Editrice d’Arte Bestetti e Tuminelli, 1923), 32

Fuente: Teatro Griego de Siracusa