Museo de Sitio Julio C. Tello de la Cultura Paracas, Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse
Un museo arqueológico debe encontrar el frágil equilibrio entre la conservación del patrimonio expuesto y su divulgación al público. Un museo de sitio, como el de Paracas, adquiere el reto suplementario de tener que integrarse al paisaje que fue cuna de dicha cultura, que hoy es parte de la más importante reserva biológica y paisajista del desierto costeño peruano.
El proyecto se implanta prácticamente sobre las ruinas de lo que fue su predecesor, destruido por un terremoto en el 2007. Retoma de él su geometría rectangular y su compacidad. Una grieta o falla irrumpe en este volumen, separando las funciones de divulgación del museo como los talleres, sala de reuniones y servicios, sala de exhibición y depósitos para la conservación del patrimonio arqueológico. El acceso a los distintos ambientes que constituyen el museo se realiza por estas “fallas”, espacios abiertos que enmarcan el cielo y el vasto paisaje desértico.
La estructura espacial de las salas de exhibición es una hibridación aparentemente contradictoria entre la espacialidad laberíntica y el recorrido en espiral usada por los antiguos peruanos y la espacialidad contemporánea, fluida y transparente. Las exigencias ambientales del desierto de Paracas y las exigencias museográficas de la colección son resueltas gracias a un “dispositivo de corrección ambiental” que define el partido arquitectónico y museográfico. El dispositivo está compuesto de una farola corrida, bajo la cual se encuentran los espacios de transición entre las salas de exhibición, o espacios de circulación, según las necesidades y su posición en el proyecto. Este dispositivo permite controlar la luz natural, la luz artificial, la ventilación natural y la refrigeración de los distintos ambientes. Su geometría reinterpreta la serie y el desfase característico de los tejidos Paracas, que fueron sus expresiones tecnológicas y artísticas más resaltantes.
La edificación está construida enteramente con cemento puzolánico de aspecto rojizo, resistente al salitre del suelo árido. Así, el concreto expuesto y el cemento pulido que constituyen su materialidad adquieren un color rojo que se mimetiza con los cerros vecinos, sin necesidad de aditivos o colorantes.
La pátina dejada por los constructores en el cemento pulido que envuelve las salas de exhibición confieren al museo un aspecto cerámico que se asemeja al acabado de los ceramios precolombinos que se exhiben en su interior.
Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse
Investigación y gestión de información: Dolores Gómez Macedo
Museo de Sitio Julio C. Tello de la Cultura Paracas
Ficha Técnica
Ubicación: Reserva Nacional de Paracas – Ica, Perú
Calendario:
concurso: agosto 2008
proyecto: octubre 2008 – marzo 2010
obra: junio 2011 – mayo 2012
apertura: julio 2016
Autores del proyecto: Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse
Asistentes: Rodrigo Apolaya
Ingeniería Estructural: Ing. Antonio Blanco
Cliente: Agencia Española para la Cooperación Internacional (AECID) – Ministerio de Cultura
Contratista: Consorcio Paracas
Área Techada: 1,220 m2
Costo: 865 000 USD
Principales materiales: Concreto expuesto, revoque en cemento pulido (paredes exteriores), revoque y pintura (paredes interiores) cristales templados con carpintería de aluminio, pisos en cemento pulido
Fotógrafos: Cristóbal Palma / Erieta Attali / Jean Pierre Crousse
Premios: Sandra Barclay Arquitecta del año 2018 por el Museo Paracas, Women in Architecture Awards, Architectural Review, Londres
Proyecto Nominado al Mies Crown Hall Americas Prize, Chicago 2018
New Culture Destination of the Year – Leading Culture Destinations (LCD) Londres 2018
Premio al Diseño Arquitectónico – XX Bienal Panamericana de Quito BAQ 2016
Primer Premio categoría Cultura – XII Bienal de Arquitectura del Perú, 2012
Fotografías:
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