El edificio de la Central de Televisión China (CCTV) en Beijing, diseñado por Rem Koolhaas y el estudio OMA, representa una crítica contundente al modelo convencional del rascacielos como emblema de poder y verticalidad autorreferencial. Evitando participar en la competencia por la altura, Koolhaas propone una nueva tipología de edificio en altura que recupera el potencial urbano del rascacielos, integrándolo activamente al espacio público y reformulando su lógica programática. A través de una volumetría que se organiza en torno al vacío y de un bucle estructural que une dos torres por un puente en voladizo, el proyecto evita la estratificación jerárquica típica del edificio moderno, promoviendo en cambio un recorrido continuo e interconectado entre espacios de producción, exhibición y encuentro. La envolvente opaca, sin escala aparente, y la retícula estructural diagonal refuerzan su carácter icónico y escultórico, desafiando la percepción convencional de la forma y la función. El diseño incorpora una dimensión narrativa que transforma el desplazamiento del visitante en un ejercicio de comprensión funcional del edificio, integrando experiencia espacial y proceso productivo. Así, el CCTV trasciende su rol de contenedor programático para convertirse en un hito crítico dentro del debate sobre la densidad, la monumentalidad y el rol público de la arquitectura contemporánea. Con esta obra, Koolhaas no reinterpreta el rascacielos: lo desmantela como paradigma agotado.
CCTV Beijing, Rem Koolhaas – OMA
Marcelo Gardinetti | 11 de octubre de 2013
“Asumiendo condescendientemente lo peor del gusto y valor de sus clientes, las grandes firmas de arquitectura están prolongando la vida de un tipo que no ha sido afectado por nuevas ideas o ambiciones desde la realización del World Trade Center en 1972. Tras haber convertido New York en una insufrible demostración de mediocridad arquitectónica, ahora siguen su misión en otro continente” Rem Koolhaas1
El rascacielos se ha establecido como un objeto que entroniza imágenes de poder relativizando el objetivo de la arquitectura como modeladora la ciudad. Generador de espacios urbanos poco alentadores, estratificado en capas jerárquicas, sumido en una carrera por superarse en altura, representa una manera de construir que hace tiempo se muestra anacrónica. El trabajo de Rem Koolhaas replica esta forma de concebir la arquitectura. La declaración del párrafo inicial es concluyente. Esa ponencia realizada antes de construir su primer edificio en altura es corroborada en la realización de uno de los diseños de arquitectura más interesantes de este siglo, el CCTV Beijing. La Central de Televisión China compone una posición concreta sobre la materialización de edificios en altura que supera las carencias de sus antecesores.
Koolhaas evita participar de esa pugna infecunda por erigir el edificio más alto, declarando que siempre habrá alguien que hará otro mayor. Su objetivo se focaliza en construir una nueva imagen urbana en base a dos conceptos que le permiten suplir carencias típicas de los edificios en altura:
-Establecer un edificio que forme parte del espacio urbano en lugar de prevalecer en altura: “si únicamente se atiende la verticalidad, no se ofrece nada a la ciudad”.
– Proponer una idea de recorrido que permita distribuir el programa sobre todo el edificio, evitando la estratificación por pisos.
Koolhaas, la reinterpretación del rascacielos
Koolhaas traza una volumetría que se establece a partir del vacío, propiciando la generación de un espacio urbano significativo. Esta decisión se apuntala en la definición de un programa que permite una fuerte relación entre trabajo y sociedad, situación a la que Koolhaas siempre estuvo atento. El diseño propone una plataforma común con una plaza elevada a nivel de calle, de la que emergen dos torres. Ambas ascienden paralelas estrechándose a medida que se elevan. Este juego formal de Koolhaas distorsiona el sentido de la perspectiva, que las muestra imponentes desde uno de los lados y estrechas y débiles desde el otro. Las torres concluyen unidas en la parte superior por vigas perpendiculares entre sí, que recomponen la figura rectangular que cubre la plaza. El bucle propuesto da forma a una figura tridimensional que enmarca un nuevo espacio urbano a la vez que acentúa su espectacular imagen icónica.
La envolvente exterior evita mostrar divisiones entre pisos y modulaciones de ventanas, eliminando todo signo que evidencie la escala humana. De esta manera se dificulta obtener referencias sobre su tamaño a la distancia. Una red diagonal de acero a la vista muestra los refuerzos estructurales, red que se hace densa en los puntos donde los esfuerzos son más intensos. El acceso principal se ubica en la base de una de las torres. En este punto el visitante se prepara para el recorrido interno por la totalidad del edificio. El circuito propuesto se inicia en una de las torres, establece un mirador en el puente en voladizo y concluye en descenso interactuando en las actividades de la otra.
El primer contacto con la actividad interna se establece en el museo aledaño al acceso. En el primer nivel, un amplio hall de distribución vincula con un teatro de 1.500 personas y las salas de cine digital. El visitante tiene la posibilidad de establecer circuitos entre los estudios de grabación y las áreas de producción para programas de tv. Una secuencia de salas de exposiciones y restaurantes permite disfrutar del mirador ubicado en el ángulo del puente. Tres ventanas redondas cortan el piso de la terraza y permiten vistas hacia el jardín ubicado en la plaza inferior. El descenso permite visualizar otra parte de los estudios, áreas de producción y grabación.
El recorrido no se establece únicamente como un paseo para el visitante, Koolhaas propone el entendimiento del proceso funcional que se lleva a cabo dentro del edificio.
El vacío enmarcado por la arquitectura varía según el punto de vista y la distancia de observación. El voladizo termina por definir la imagen escultórica del edificio. Koolhaas compone un lugar dentro del espacio urbano que establece el punto de contacto entre la calle y el edificio. Este icono del siglo XXI establece un punto de inflexión en el carácter de edificios urbanos de alta densidad. Hace posible la interacción con el espacio público desde una estructura integra y homogénea que no resigna imagen simbólica. Con esta obra, OMA no reformula el rascacielos, delata su obsolescencia.
Marcelo Gardinetti
Skycraper Obsolescence
The skyscraper has been established as an object enthroned images of power relativizing the target architecture as shaping the city. Generator urban spaces very encouraging, stratified hierarchical layers, deep in a race to outdo in height, represents a way to build that long ago shown anachronistic.
Rem Koolhaas’s work replicates this way of thinking about architecture. The opening paragraph statement is conclusive. That presentation made before constructing its first building height is corroborated in the realization of one of the most interesting architectural designs of this century, the CCTV in Beijing. The China Central Television made a specific position on the realization of high-rise buildings that overcomes the shortcomings of his predecessors. Koolhaas prevents participate of fruitless struggle to erect the tallest building, stating that someone will make a larger one. Its objective is focused on building a new urban image based on two concepts that allow fill gaps typical tall buildings:
- Establish a building that is part of the urban space rather than prevail in height: «if only caters verticality, nothing is offered to the city».
- Propose an idea of travel that allows distributing the program on the whole building, preventing stratification floors.
Koolhaas draws a volumetric establishing from the vacuum, leading to the generation of a significant urban space. This decision is underpinned by the definition of a program that allows a strong relationship between work and society, a situation to which Koolhaas was always attentive. The design provides a common platform with an elevated plaza at street level, from which emerge two towers. Both amount parallels narrowing as they rise. This formal suit distorts the sense of perspective that shows impressive from one side and narrow and weak from the other. The towers conclude joined at the upper part by beams perpendicular to each other, which recompose rectangular shape that covers the square. Proposed loop shapes to a three-dimensional framing a new urban space while emphasizing its spectacular iconic image.
Vacuum architecture framed varies according to the viewpoint and the viewing distance. The cantilever ends up defining the sculptural image of the building. Composes a place within the urban space that provides the interface between the street and the building. This icon XXI century establishes a turning point in the character of high-density urban buildings. It allows for interaction with public space from an integrated and homogeneous structure which is not giving symbolic image. With this work, OMA reformulates the skyscraper, reveals his obsolescence.
Notas:
1 Rem Koolhaas, Content, Taschen, New York, 2004
Imagenes: gentileza ©OMA
TECNNE | Arquitectura, pensamiento crítico y práctica cultural ©Marcelo Gardinetti 2026 – Todos los derechos reservados.
El contenido de este sitio web se encuentra protegido por la legislación vigente en materia de propiedad intelectual e industrial. Salvo en los supuestos expresamente previstos por la ley, queda prohibida su reproducción, distribución, comunicación pública o transformación sin la autorización previa del titular de los derechos correspondientes. Las imágenes y fotografías reproducidas se utilizan exclusivamente con fines informativos, críticos y educativos, en el marco de la divulgación de obras artísticas y arquitectónicas de relevancia cultural. En todos los casos, proceden de fuentes de acceso público en línea, se presentan en baja resolución, carecen de idoneidad para usos comerciales y van acompañadas de la correspondiente mención de autoría, sin que ello implique desconocimiento alguno de los derechos de propiedad intelectual que les son inherentes. Los esquemas y bocetos que acompañan los artículos han sido elaborados por el autor a partir de material fotográfico preexistente, con una finalidad analítica e interpretativa, reconociendo explícitamente la autoría original de las obras representadas y respetando íntegramente los derechos que las protegen.
