Gardinetti, Marcelo
Arquitecto, Editor de Tecnne · La Plata, Argentina
Tecnne · Año 2026, n.º 46
Resumen
Esta segunda parte amplía el análisis de la Biblioteca Nacional Mariano Moreno iniciado en el estudio de su configuración tectónica, incorporando una lectura centrada en la experiencia fenomenológica, la dimensión ideológica y la recepción crítica de la obra. El texto examina la planta baja libre, el recorrido ascendente y la denominada quinta fachada como dispositivos que articulan espacio público, percepción y construcción de significado. Asimismo, interpreta el edificio en relación con el desarrollismo argentino, los debates asociados al Nuevo Brutalismo y las condiciones históricas que acompañaron su prolongado proceso de construcción. La investigación aborda también la autoría compartida de Clorindo Testa, Francisco Bullrich y Alicia Cazzaniga, así como la evolución de la recepción historiográfica de la obra. En diálogo con los aspectos tectónicos estudiados en la primera parte, este análisis sitúa a la Biblioteca Nacional como una referencia fundamental para comprender las relaciones entre arquitectura, cultura, representación institucional e historia urbana en América Latina.
Palabras clave: Biblioteca Nacional Mariano Moreno, fenomenología arquitectónica, experiencia espacial, representación institucional, cultura arquitectónica contemporánea.
→ Viene de la primera parte: contexto, teoría y configuración tectónica
Experiencia espacial, ideología y recepción arquitectónica
La primera parte de este análisis examinó la Biblioteca Nacional Mariano Moreno desde su condición de objeto construido. El estudio se centró en el partido arquitectónico y su inversión de la tipología bibliotecaria convencional, en el hormigón armado visto como articulación entre estructura y expresión, y en la envolvente de parasoles no ejecutada como evidencia de las condiciones materiales que atravesaron la producción de la obra. Esta segunda parte desplaza la atención hacia la experiencia espacial del edificio y hacia los marcos históricos e ideológicos que orientaron su concepción y posterior materialización.
El recorrido comienza con el análisis de la experiencia arquitectónica en distintas escalas. La planta baja libre será interpretada como espacio de mediación entre el parque y la institución; el sistema de circulaciones verticales, como una secuencia espacial que organiza gradualmente el acceso a los ámbitos de lectura; y la superficie inferior del volumen suspendido —denominada «panza» durante el proceso de obra— como un plano arquitectónico que redefine la percepción del espacio público situado bajo la estructura. A estas dimensiones se incorpora una consideración temporal: los treinta años transcurridos entre la resolución del concurso y la inauguración del edificio permiten comprender cómo las transformaciones políticas, económicas e institucionales quedaron inscritas en su materialidad.
La segunda línea de análisis aborda la dimensión ideológica de la obra. Se examina el concurso de 1962 en el contexto del desarrollismo argentino, la relación del proyecto con los postulados del Nuevo Brutalismo y con las condiciones específicas de la industria de la construcción local, así como la autoría compartida entre Clorindo Testa, Francisco Bullrich y Alicia Cazzaniga. Finalmente, el artículo sitúa la Biblioteca Nacional dentro de la cultura arquitectónica contemporánea e identifica una serie de problemas historiográficos que continúan abiertos y que ofrecen nuevas posibilidades de investigación.
Fenomenología arquitectónica y construcción de la experiencia
La planta libre como mediación entre institución y ciudad
La planta baja libre de la Biblioteca Nacional constituye uno de los dispositivos espaciales fundamentales del proyecto. Fue concebida como una extensión del espacio público, concebida para preservar la continuidad peatonal del parque y albergar actividades culturales y recreativas al aire libre. Sobre este plano, el volumen suspendido actúa como una gran cubierta que delimita un ámbito de transición entre el parque y el edificio. Su presencia modifica las condiciones ambientales del lugar mediante la generación de sombra y la definición de un espacio protegido, sin interrumpir la permeabilidad visual ni los recorridos existentes.
La separación entre el cuerpo principal y el terreno produce una espacialidad singular, definida por la combinación de apertura y resguardo. La estructura configura un ámbito cubierto cuya delimitación depende de la disposición de los núcleos portantes y de la proyección del volumen elevado antes que de cerramientos convencionales. La escala de estos elementos y la profundidad del plano suspendido otorgan al espacio inferior una marcada dimensión pública.
Esta operación puede interpretarse a la luz de las reflexiones desarrolladas por Martin Heidegger en *Bauen, Wohnen, Denken* (1951). Al analizar la figura del puente, el filósofo sostiene que ciertas construcciones adquieren relevancia porque configuran relaciones espaciales específicas y hacen visible una determinada organización del lugar. La Biblioteca Nacional puede comprenderse desde una lógica semejante. Su implantación y su volumetría suspendida introducen un nuevo punto de referencia dentro del sistema urbano de Recoleta, estableciendo relaciones visuales y espaciales con edificios próximos como el Museo Nacional de Bellas Artes, la iglesia del Pilar y el cementerio de la Recoleta.
Secuencia vertical y jerarquización espacial del programa
La organización interior del volumen suspendido responde a una secuencia ascendente que articula programa, jerarquía funcional y experiencia espacial. Los niveles inferiores concentran las áreas de acceso, información y referencia; en los niveles intermedios se ubican los sectores administrativos y de extensión cultural; mientras que las plantas superiores albergan las salas especializadas y, en la cota más elevada, el salón principal de lectura e investigadores. Esta disposición establece una gradación programática en la que cada nivel presenta un mayor grado de especialización y control respecto del anterior.
La organización vertical del edificio incorpora una dimensión espacial que acompaña esta secuencia funcional. A medida que se asciende, las visuales sobre el parque y el tejido urbano se amplían, la presencia del entorno inmediato se vuelve más distante y la intensidad de las circulaciones disminuye progresivamente. El recorrido configura así una transición gradual entre el espacio público abierto y los ámbitos destinados a la lectura, la consulta y el estudio. La sala principal constituye el punto culminante de este proceso. Sus condiciones de iluminación, amplitud visual y relativa separación respecto de la actividad urbana refuerzan el carácter específico del espacio de lectura y concentran las cualidades espaciales desarrolladas a lo largo del recorrido.
En este contexto, Silvio Plotquin recupera una formulación de Adolfo Storni durante la presentación pública del proyecto. Storni definía la Biblioteca como «la cosa pública entre el suelo y el aire», un ámbito estructurado por un recorrido ascendente mediante el cual «el espíritu libre buscará el camino» hasta alcanzar «el aire emancipador de la sala en la altura». La imagen sintetiza una interpretación cultural del programa bibliotecario característica de la época. La elevación de la sala principal adquiere así una dimensión representativa que asocia el acceso al conocimiento con una experiencia de progresiva abstracción respecto de la ciudad. La arquitectura traduce esta concepción mediante una secuencia espacial donde recorrido, estructura y paisaje participan de una misma construcción de significado (Plotquin, 2022).
La superficie inferior como dispositivo perceptivo y urbano
Uno de los aspectos fenomenológicos más singulares de la Biblioteca Nacional reside en el tratamiento de la superficie inferior del volumen suspendido, denominada durante el proceso de obra como la «panza». Este plano recibió un desarrollo compositivo comparable al de las fachadas visibles, desplazando su función habitual como elemento técnico secundario para convertirlo en una pieza activa de la experiencia arquitectónica.
La aproximación al edificio no se organiza a través de una fachada principal claramente frontal, como ocurre en buena parte de la arquitectura institucional, sino mediante el ingreso al espacio definido bajo la gran masa elevada. El parque conserva su continuidad visual y peatonal, pero la presencia del volumen suspendido modifica las condiciones perceptivas del lugar. La profundidad de la estructura, la modulación del hormigón y la proyección de sombra transforman el vacío inferior en un ámbito espacialmente caracterizado. La experiencia del recorrido se desarrolla bajo un plano que comprime la percepción vertical y hace visible el peso de la masa suspendida, mientras la ausencia de cerramientos mantiene la apertura hacia el entorno. El espacio queda definido por relaciones entre estructura, escala, luz y sombra antes que por límites físicos continuos.
Esta condición confiere a la superficie inferior un papel determinante en la organización espacial del conjunto, funcionando como una verdadera quinta fachada, concebida para ser observada desde abajo y para participar activamente en la construcción de la percepción del edificio. En lugar de presentarse como un elemento residual derivado de la solución estructural, se integra a la composición general y amplía el campo de acción de la arquitectura hacia el espacio público situado bajo el volumen principal.
El jurado del concurso destacó tempranamente la «libre circulación en el espacio público debajo del edificio» como uno de los atributos más relevantes de la propuesta (SCA, 1963). Esta valoración excedía la noción moderna de planta libre entendida exclusivamente como liberación estructural del suelo. En la Biblioteca Nacional, el espacio resultante adquiere una condición urbana específica: un ámbito de transición definido por la relación entre masa suspendida, espesor estructural y continuidad topográfica. El vacío bajo el edificio deja de ser una consecuencia de la solución constructiva para convertirse en uno de los componentes fundamentales de la obra.
Tiempo, construcción y transformación del significado arquitectónico
La temporalidad constituye una dimensión fundamental para la interpretación de la Biblioteca Nacional. La distancia entre la resolución del concurso, en 1962, y la inauguración del edificio, en 1992, excede el carácter de una circunstancia administrativa o constructiva. Los treinta años transcurridos entre ambos momentos incorporaron a la obra procesos históricos que terminaron por formar parte de su significado arquitectónico. Durante ese período, la construcción avanzó de manera intermitente, condicionada por cambios de gobierno, crisis económicas y sucesivas redefiniciones institucionales.
La prolongación del proceso constructivo modificó también la percepción pública del proyecto. En su origen, la Biblioteca se inscribía en un horizonte de modernización cultural asociado a la expansión de la infraestructura estatal. Con el paso de los años, la persistencia de la obra inconclusa comenzó a adquirir otros significados. El edificio pasó a expresar, simultáneamente, una ambición institucional de largo alcance y las dificultades que caracterizaron la continuidad de las políticas públicas en la Argentina de la segunda mitad del siglo XX. La temporalidad dejó así de ser un factor externo al proyecto para incorporarse a su propia lectura histórica.
Jorge Francisco Liernur observó esta condición en los seminarios de historia de la arquitectura desarrollados en «La Escuelita». Cuando aquellas reflexiones tuvieron lugar, dos décadas después de la adjudicación del concurso, la Biblioteca permanecía incompleta y ocupaba una posición singular dentro de la cultura arquitectónica local: era una obra ampliamente reconocida en el ámbito disciplinar, aunque todavía incapaz de desempeñar plenamente la función institucional para la que había sido concebida (Liernur, 1982). Esta situación contribuyó a consolidar su presencia como objeto de debate historiográfico incluso antes de su finalización.
La Biblioteca inaugurada en 1992 tampoco coincide por completo con el proyecto formulado por Testa, Bullrich y Cazzaniga en 1962. El edificio construido incorpora las huellas materiales acumuladas durante tres décadas de ejecución: la supresión definitiva de algunos componentes previstos, las transformaciones del entorno urbano, el envejecimiento de determinados materiales y las diversas interpretaciones críticas que acompañaron su prolongado proceso de construcción. En este sentido, la obra puede entenderse como una superposición de temporalidades, donde proyecto, construcción, uso y recepción histórica forman parte de una misma realidad arquitectónica.
Modernización, brutalismo y producción cultural de la obra
El concurso de 1962 y la construcción simbólica de la institución pública
El concurso para la nueva sede de la Biblioteca Nacional, convocado en 1962, se desarrolló en el marco del proyecto modernizador impulsado por el gobierno de Arturo Frondizi. Como ha señalado Plotquin, esta iniciativa revela una tensión significativa dentro del propio discurso desarrollista. Aunque las políticas del período estuvieron orientadas prioritariamente hacia la industrialización y la transformación de las estructuras productivas, la convocatoria para la Biblioteca fue presentada mediante un repertorio simbólico asociado a la tradición de los grandes edificios públicos. Las referencias al «Partenón», al «baluarte» o al «templo del saber» remitían a una concepción de la cultura entendida como componente central de la construcción institucional del Estado y de la representación de la modernidad nacional (Plotquin, 2022).
En este contexto, la Biblioteca Nacional fue concebida como una infraestructura especializada y, al mismo tiempo, como un artefacto de representación pública. El programa exigía resolver problemas complejos de almacenamiento, conservación documental, circulación y consulta; sin embargo, la convocatoria también demandaba una presencia arquitectónica capaz de expresar la relevancia cultural de la institución. La dimensión simbólica del proyecto no aparecía como un complemento de la función, sino como una condición constitutiva de su formulación.
La propuesta de Clorindo Testa, Francisco Bullrich y Alicia Cazzaniga respondió a esta doble demanda mediante una articulación precisa entre organización funcional y expresión arquitectónica. La disposición programática, la diferenciación entre áreas públicas y técnicas y la resolución estructural del volumen suspendido dieron respuesta a las exigencias operativas de una biblioteca de escala nacional. Paralelamente, la masa elevada, la dimensión de los núcleos portantes y la presencia material del hormigón configuraron una imagen institucional de fuerte intensidad plástica. La obra pudo así asumir simultáneamente el carácter de equipamiento cultural y de referencia urbana, condensando en una misma forma arquitectónica las aspiraciones técnicas y simbólicas asociadas al proyecto de modernización estatal.
Brutalismo y materialidad en el contexto argentino
La inscripción de la Biblioteca Nacional dentro de la tradición del Nuevo Brutalismo excede una cuestión de clasificación estilística. El brutalismo encontró una particular resonancia en contextos industriales periféricos debido a la compatibilidad de sus principios constructivos con sistemas productivos de menor grado de industrialización. La exposición directa de los materiales, la legibilidad de los procesos constructivos y la valoración de superficies sin revestimiento permitían incorporar las condiciones reales de producción a la expresión arquitectónica. En este marco, elementos que en otros contextos podían interpretarse como restricciones técnicas adquirían un papel activo en la configuración formal de la obra (Banham, 1955).
La Biblioteca Nacional participa de esta tradición a través de una arquitectura que hace visible su propia construcción. La presencia dominante del hormigón armado, la exposición de los sistemas resistentes y la ausencia de recursos destinados a ocultar la lógica estructural convierten la materialidad en un componente central de la experiencia arquitectónica. La expresión formal surge de la organización constructiva y de las propiedades de los materiales antes que de una composición aplicada sobre ellos.
Esta interpretación encuentra un antecedente significativo en las reflexiones de Francisco Bullrich. En un artículo publicado en Nueva Visión en 1957, el arquitecto sostenía que la arquitectura moderna no debía entender la belleza como una consecuencia automática de la función, sino reconocerla como una función en sí misma (Bullrich, 1957). La afirmación resulta especialmente pertinente para comprender la Biblioteca Nacional. En ella, la dimensión formal no aparece subordinada al programa ni separada de las exigencias técnicas de la construcción. Las grandes superficies de hormigón, la configuración del volumen suspendido y la complejidad de la estructura participan simultáneamente de la resolución funcional, de la organización espacial y de la construcción de significado. Forma, materialidad y estructura se integran así en un mismo sistema arquitectónico.
Colaboración proyectual y cultura profesional
El proyecto de la Biblioteca Nacional fue desarrollado por un equipo integrado por Clorindo Testa, Francisco Bullrich y Alicia Cazzaniga, cuya asociación reunió trayectorias y perspectivas disciplinares diversas. Jorge Francisco Liernur interpretó esta convergencia como el encuentro entre dos tradiciones presentes en la cultura arquitectónica argentina de la época: una vinculada a la racionalidad compositiva y a las búsquedas del arte concreto, asociada a Bullrich, y otra relacionada con la experimentación formal y la sensibilidad plástica que caracterizaron la producción de Testa (Liernur, 1982). Aunque esta lectura simplifica necesariamente posiciones más complejas, permite comprender algunas de las tensiones que atraviesan el proyecto.
La Biblioteca Nacional puede interpretarse como una síntesis entre estas orientaciones. La rigurosa organización programática, la precisión de la resolución funcional y la claridad estructural conviven con una volumetría de fuerte presencia plástica y una exploración formal que excede los criterios estrictamente instrumentales. La singularidad de la obra reside, en parte, en la capacidad de integrar estas dimensiones dentro de una misma formulación arquitectónica, evitando que la expresividad formal y la lógica organizativa aparezcan como aspectos contrapuestos.
La figura de Francisco Bullrich adquiere particular relevancia en este contexto. Su formación en la Hochschule für Gestaltung de Ulm y sus reflexiones sobre las relaciones entre arquitectura, diseño, industria y cultura visual contribuyen a situar el proyecto dentro de un horizonte intelectual atento tanto a los procesos de modernización técnica como a los problemas de representación cultural. Estas preocupaciones resultan coherentes con la doble condición de la Biblioteca como infraestructura especializada y edificio institucional de carácter público.
La participación de Alicia Cazzaniga introduce, por su parte, una cuestión historiográfica que continúa requiriendo mayor investigación. En el ámbito profesional argentino de las décadas de 1950 y 1960, la presencia de arquitectas en concursos de gran escala institucional era comparativamente reducida. Aunque la documentación disponible no permite determinar con precisión las responsabilidades asumidas por cada integrante del equipo durante el desarrollo del proyecto, la inclusión de Cazzaniga como autora constituye un aspecto significativo para el estudio de las dinámicas profesionales y de género en la arquitectura argentina del período. La escasa atención que esta dimensión ha recibido en la historiografía evidencia un campo de investigación todavía abierto.
Recepción historiográfica y transformaciones políticas
La recepción crítica de la Biblioteca Nacional estuvo condicionada por debates que excedieron la evaluación de sus cualidades arquitectónicas. Jorge Francisco Liernur señaló que varios de los encargos públicos de gran escala desarrollados por Clorindo Testa durante la segunda mitad del siglo XX fueron construidos, total o parcialmente, durante el período de la última dictadura militar argentina (1976–1983). Esta circunstancia influyó en la interpretación posterior de algunas de esas obras, particularmente en aquellos casos donde la dimensión institucional y la escala monumental adquirían una presencia significativa dentro del espacio urbano (Liernur, 2004).
La Biblioteca Nacional ocupa una posición singular dentro de ese conjunto debido a la extensión temporal de su proceso de realización. El proyecto fue concebido y adjudicado en 1962, en el contexto político y cultural del desarrollismo, varios años antes de la instauración del régimen militar. Sin embargo, su construcción atravesó gobiernos de distinta orientación política, modificaciones administrativas y prolongadas interrupciones, incorporando sucesivamente marcos institucionales diversos. Como consecuencia, el edificio quedó asociado a temporalidades históricas múltiples que dificultan una interpretación vinculada exclusivamente a un período determinado.
Esta condición resulta particularmente relevante para comprender su recepción historiográfica. A lo largo de su construcción, la Biblioteca fue adquiriendo significados cambiantes en función de las transformaciones del contexto político, económico y cultural argentino. La inauguración de 1992 consolidó este desplazamiento temporal. Cuando el edificio comenzó finalmente a funcionar en plenitud, las circunstancias que habían dado origen al concurso ya habían cambiado de manera sustancial. Las discusiones disciplinares, las formas de intervención estatal y los marcos culturales desde los cuales se interpretaba la arquitectura pública diferían considerablemente de los vigentes a comienzos de la década de 1960.
La Biblioteca Nacional puede entenderse, por ello, como una obra cuya recepción quedó atravesada por la distancia entre proyecto y realización. Su significado histórico no deriva únicamente de las intenciones formuladas en el concurso original ni de las condiciones existentes al momento de su inauguración, sino de la superposición de los distintos contextos políticos y culturales que acompañaron su prolongado proceso de construcción.
Síntesis crítica entre construcción, experiencia e historia
Los tres ejes desarrollados a lo largo de este estudio permiten comprender la Biblioteca Nacional como una obra en la que forma arquitectónica, experiencia espacial e historia de producción constituyen dimensiones inseparables. Su relevancia no deriva únicamente de la resolución de un programa bibliotecario de gran complejidad ni de la singularidad de sus recursos formales, sino de la capacidad de condensar en una misma construcción debates fundamentales de la arquitectura argentina de la segunda mitad del siglo XX: la relación entre función y representación, entre técnica y expresión, y entre proyecto y realización histórica.
Desde el punto de vista tectónico, la obra propone una integración rigurosa entre estructura, materialidad y configuración espacial. El sistema resistente no aparece como un soporte oculto tras la forma arquitectónica, sino como uno de los principales instrumentos de su construcción. En este sentido, la Biblioteca constituye una manifestación particularmente significativa de aquello que Frampton (1987) definió como resistencia tectónica: una arquitectura que hace visibles sus procedimientos constructivos y que incorpora las condiciones materiales de producción a su propio lenguaje.
La experiencia espacial del edificio se organiza a través de una secuencia de escalas complementarias. La implantación del volumen suspendido establece una referencia urbana de gran intensidad visual; la planta baja libre configura un ámbito de mediación entre espacio público e institución; y el recorrido ascendente hacia las salas de lectura articula una progresiva especialización programática y perceptiva. Estas dimensiones no operan de manera aislada, sino que forman parte de una misma estructura espacial que vincula ciudad, edificio y usuario.
La dimensión ideológica introduce una complejidad adicional. El edificio conserva las huellas de temporalidades históricas diversas que quedaron inscritas en su configuración material y en su recepción crítica. La distancia entre el proyecto original y la obra realizada no constituye una anomalía dentro de su historia, sino uno de los elementos que permiten comprenderla.
La Biblioteca Nacional puede interpretarse, por ello, como un artefacto arquitectónico en el que convergen aspiraciones culturales, capacidades técnicas y procesos históricos de larga duración. Su importancia reside tanto en la calidad de sus soluciones espaciales y constructivas como en su capacidad para registrar las tensiones que acompañaron su producción. Esta condición explica su permanencia dentro de la cultura arquitectónica argentina y su vigencia como objeto de investigación. La obra continúa abriendo interrogantes sobre las relaciones entre arquitectura, Estado, técnica y representación, cuestiones que siguen ocupando un lugar central en los debates disciplinares contemporáneos.
La Biblioteca Nacional en la arquitectura latinoamericana contemporánea
La Biblioteca Nacional ocupa una posición destacada dentro de la arquitectura latinoamericana de la segunda mitad del siglo XX debido a la convergencia de cuestiones tectónicas, tipológicas e históricas que se articulan en una misma obra. Su configuración arquitectónica establece una estrecha relación entre estructura, materialidad y expresión, haciendo del hormigón armado visto el soporte de una lógica constructiva que permanece legible en la forma edificada. La exposición de juntas, huellas de encofrado y elementos portantes convierte el proceso de construcción en un componente activo de la percepción arquitectónica y refuerza la condición tectónica del conjunto.
La obra también aporta una reformulación significativa de la tipología bibliotecaria. La disposición de los depósitos documentales en niveles subterráneos y la elevación de los espacios públicos sobre el parque reorganizan las relaciones convencionales entre programa, suelo y espacio urbano. Esta operación permitió compatibilizar la escala institucional de la Biblioteca con la preservación de la continuidad espacial del entorno, integrando edificio y paisaje mediante una solución que ha mantenido su vigencia a lo largo del tiempo.
A estas dimensiones se suma la singularidad de su proceso de construcción. Las interrupciones de obra, la distancia temporal entre concurso e inauguración y las modificaciones introducidas durante la ejecución convierten al edificio en un testimonio material de las condiciones que caracterizaron la producción de arquitectura pública en Argentina durante la segunda mitad del siglo XX. La historia de su realización forma parte de su significado y constituye una fuente relevante para comprender las relaciones entre proyecto, instituciones y capacidad material de construcción.
La consolidación de su presencia dentro de la cultura arquitectónica resulta visible tanto en los procesos de reconocimiento patrimonial como en su incorporación sostenida a la historiografía de la arquitectura argentina y latinoamericana. En este contexto, adquiere particular interés la relación entre la dimensión institucional de la obra y sus formas de apropiación cotidiana. El espacio situado bajo el volumen suspendido ha sido incorporado progresivamente a los usos urbanos del entorno, funcionando como ámbito de circulación, encuentro y actividades culturales. Esta coexistencia entre representación institucional y uso ordinario constituye uno de los aspectos más significativos de su permanencia urbana.
La Biblioteca continúa ofreciendo, además, un campo fértil para nuevas investigaciones. Entre los problemas que merecen mayor desarrollo se encuentran la reconstrucción del papel desempeñado por Alicia Cazzaniga dentro del equipo proyectual, el estudio comparado de la obra en relación con otras experiencias brutalistas latinoamericanas contemporáneas y el análisis de las condiciones institucionales que incidieron en la producción de arquitectura pública argentina durante los distintos ciclos políticos del siglo XX. Estas líneas de trabajo permiten ampliar la comprensión histórica de la Biblioteca y situarla dentro de debates más amplios sobre autoría, circulación de modelos arquitectónicos y cultura material de la construcción.
La permanencia de la Biblioteca Nacional dentro del panorama arquitectónico contemporáneo no depende únicamente de sus cualidades formales o de su relevancia institucional. Su interés reside también en la capacidad de reunir, en una misma obra, problemas vinculados a la técnica, la representación, la historia y el uso urbano. Esta densidad de significados explica la vigencia de la Biblioteca como objeto de estudio y como referencia ineludible para comprender las transformaciones de la arquitectura pública en Argentina y América Latina.
Marcelo Gardinetti
Notas
Argan, Giulio Carlo. 1965. Progetto e destino. Milán: Il Saggiatore.
Banham, Reyner. 1955. «The New Brutalism.» Architectural Review 118 (diciembre): 354–361.
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Bullrich, Francisco. 1963. Arquitectura argentina contemporánea. Panorama de la arquitectura argentina 1950–1963. Buenos Aires: Nueva Visión.
De Fusco, Renato. 1970. Arquitectura como «mass-médium». Notas para una semiología arquitectónica. Buenos Aires: Anagrama.
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Liernur, Jorge Francisco. 1982. Alpargatas, no. Libros, sí. Materiales. Buenos Aires: La Escuelita.
Liernur, Jorge Francisco. 2001. Arquitectura en la Argentina del siglo XX: la construcción de la modernidad. Buenos Aires: Fondo Nacional de las Artes.
Liernur, Jorge Francisco. 2004. «Testa, Clorindo.» En Diccionario de arquitectura en Argentina, compilado por Fernando Aliata y Jorge Francisco Liernur. Buenos Aires: AGEA.
Plotquin, Silvia. 2022. «Buenos Aires, 1962. El proyecto para la Biblioteca Nacional: la arquitectura y la finalidad.» Anales de Investigación en Arquitectura 12, nº 1. https://doi.org/10.18861/ania.2022.12.1.3194.
Rossi, Aldo. 1966. L’architettura della città. Padua: Marsilio Editori.
SCA (Sociedad Central de Arquitectos). 1963. «Dictamen del jurado del Concurso de anteproyectos para la Biblioteca Nacional.» Boletín SCA, nº 48 (enero).
Waisman, Marina. 1983. «La obra de Testa: propuesta para una lectura.» Summa, nº 183/184: 24–31.
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