Le Corbusier: delimitar el paisaje mediante la arquitectura

Villa Le Lac: el vano como instrumento de percepción del paisaje

El vano como construcción de la mirada

Una abertura practicada en un muro constituye un acontecimiento arquitectónico. El vano condiciona la experiencia visual del usuario al delimitar el campo de observación y, al mismo tiempo, hace explícita una determinada intención proyectual que excede tanto la modulación de la fachada como los requerimientos funcionales de iluminación y ventilación. Desde la consolidación de la arquitectura moderna, la ventana ha sido objeto de debate disciplinar precisamente por su capacidad para establecer relaciones específicas entre interior, exterior y percepción. En este contexto, Villa Le Lac ofrece un caso particularmente preciso para examinar dos formas contrapuestas de construir la experiencia del paisaje mediante la abertura.

En Villa Le Lac, proyectada por Le Corbusier en 1923 sobre la ribera del lago Léman, en Corseaux, se producen dos operaciones de naturaleza aparentemente similar, pero con efectos perceptivos diferenciados. Antes de abordar su interpretación, conviene describir las condiciones espaciales que determinan cada una.

En el frente de la vivienda orientado hacia el lago, Le Corbusier dispone una ventana horizontal que recorre longitudinalmente el paramento. Su extensión permite observar el paisaje desde distintos puntos del interior y desplaza el campo visual en función del movimiento del habitante. El vano no establece una única escena delimitada, sino que construye una continuidad visual horizontal en la que el paisaje se despliega progresivamente a medida que cambia la posición del observador.

En el jardín lateral, la operación es inversa. Un muro de carácter rústico prolonga el límite de la vivienda y la envuelve longitudinalmente. Sobre el paramento orientado hacia el lago se practica una pequeña abertura cuadrada que reduce considerablemente el campo visual. Frente a ella, Le Corbusier dispone una mesa y dos sillas, estableciendo una relación directa entre la posición del cuerpo y el fragmento de paisaje perceptible a través del vano.

El contraste entre ambas operaciones permite reconocer dos mecanismos distintos de encuadre arquitectónico. La ventana horizontal construye una relación panorámica y móvil con el paisaje; la abertura cuadrada produce, en cambio, una visión focalizada y estática. En ambos casos, el muro deja de funcionar como límite exclusivamente físico para convertirse en un instrumento de regulación de la percepción.

El propio Le Corbusier explicó esta segunda operación en los siguientes términos:

“La razón de ser del muro de delimitación es cerrar la vista al norte, al este, parcialmente al sur y al oeste; un paisaje omnipresente en todas las caras, omnipotente, termina cansando. ¿Han observado ustedes que, en tales condiciones, «uno» no lo «mira» más? Para que el paisaje cuente, hay que limitarlo, dimensionarlo mediante una decisión radical: hacer desaparecer los horizontes levantando muros y descubrirlos únicamente en puntos estratégicos, por interrupción del muro. La regla sirvió aquí: el jardincito cuadrado de diez metros de lado quedó «enclaustrado» entre los muros norte, este y sur, convertido en una sala de verdor – un interior…En el muro sur, sin embargo, se perforó una abertura cuadrada para lograr «proporcionalidad» (objeto de las dimensiones humanas). También para crear sombra y frescura. Súbitamente el muro se detiene y surge el espectáculo: luz, espacio, ese agua y esas montañas…  Ya está: ¡efecto logrado!” ^{(Le Corbusier [1954] 2005, s.p.)}

Dos regímenes de mirada, una misma obra

Las dos operaciones descritas construyen regímenes visuales claramente diferenciados. En la primera, el paisaje aparece como un campo amplio y continuo; en la segunda, como una porción delimitada y focalizada. La diferencia no es únicamente cuantitativa. La ventana horizontal multiplica los puntos de observación a lo largo del recorrido interior, mientras que el vano cuadrado establece una posición precisa del cuerpo y, con ella, una imagen determinada. Proporción, escala, ubicación y profundidad se convierten así en variables proyectuales mediante las cuales Le Corbusier regula qué parte del entorno adquiere presencia arquitectónica y cuál permanece fuera del campo visual.

Esta dualidad adquiere mayor relevancia si se considera la controversia que, pocos años antes, había enfrentado a Le Corbusier con Auguste Perret en torno a la fenêtre en longueur. Perret defendía la ventana vertical como elemento relacionado con la escala corporal y la proporción clásica del vano; Le Corbusier proponía, en cambio, la ventana horizontal corrida como instrumento capaz de extender la percepción del paisaje a lo largo del paramento (Reichlin 1984). Villa Le Lac introduce una condición particularmente significativa frente a esta oposición. La vivienda lleva la ventana horizontal a una de sus expresiones más extensas, al hacerla recorrer prácticamente todo el frente orientado hacia el lago, mientras que el jardín recupera, mediante el muro perforado, una concepción puntual y selectiva de la visión.

La obra no plantea, por tanto, una resolución unívoca de aquella controversia. Ambas posiciones coexisten dentro de un mismo proyecto y se vinculan con situaciones espaciales diferentes. La ventana corrida corresponde al espacio doméstico de circulación y permanencia frente al lago; el pequeño vano del jardín se relaciona con una situación deliberadamente estática, definida por la mesa y las sillas dispuestas frente a él. Cada configuración establece una correspondencia entre posición corporal, geometría de la abertura y construcción de la imagen exterior.

Beatriz Colomina ha señalado que, en la arquitectura de Le Corbusier, la ventana puede entenderse como un dispositivo óptico antes que como un componente destinado exclusivamente a iluminación y ventilación: una estructura que organiza la mirada y transforma el paisaje en una imagen condicionada por la posición del observador (Colomina [1994] 2010). Villa Le Lac permite observar esta condición con particular claridad. El muro del jardín no funciona simplemente como un elemento que restringe la visión, sino como un mecanismo que determina su encuadre, su escala y su orientación. La arquitectura interviene así en la percepción del paisaje mediante la dimensión precisa del vacío practicado en el cerramiento.

Tim Benton ha documentado cómo esta concepción del vano calibrado aparece de forma recurrente en las viviendas proyectadas por Le Corbusier y Pierre Jeanneret durante este período, donde la posición y dimensión de las aberturas participan activamente en la construcción de las relaciones visuales entre interior y exterior (Benton 2007). En Villa Le Lac, esta operación adquiere especial nitidez debido a la reducida escala de la vivienda y a la proximidad inmediata del lago: cada abertura establece una relación específica entre el espacio doméstico, el cuerpo del habitante y el paisaje.

El vano excede, por tanto, su función como componente del cerramiento. Al determinar la dirección de la mirada, su amplitud y sus condiciones de permanencia, interviene directamente en la configuración perceptiva del espacio. La abertura se convierte en una operación arquitectónica que relaciona estructura material y experiencia visual.

El límite como horizonte

La arquitectura moderna introdujo una progresiva diferenciación entre los sistemas que conforman el edificio, separando las lógicas del soporte, la composición, la configuración volumétrica y la organización espacial. Esta disociación permitió reconsiderar la relación entre interior y exterior y modificar la condición tradicional del muro como frontera continua. El límite comenzó a adquirir una dimensión espacial y visual más compleja, en la que la pared podía actuar simultáneamente como separación, marco y dispositivo de relación con el entorno (Merí de la Maza, Díaz Segura, y Serra Soriano 2015).

Stanislaus von Moos identifica esta transformación como una constante en la arquitectura de Le Corbusier durante las décadas de 1920 y 1930: el muro deja de ser entendido exclusivamente como plano separador para participar en la construcción de relaciones visuales y espaciales entre el interior y el exterior (von Moos [1968] 2009). La abertura adquiere, dentro de esta lógica, una función que excede la perforación de una superficie opaca. Su geometría define la forma en que el exterior entra en la experiencia interior.

Villa Le Lac presenta esta condición mediante dos operaciones complementarias. La ventana corrida amplía el campo visual hasta convertir el paramento en una franja continua de observación; el vano cuadrado del jardín realiza la operación inversa y concentra la percepción en un fragmento cuidadosamente delimitado. En un caso, el límite se extiende mediante la continuidad de la mirada; en el otro, se intensifica mediante su restricción.

El paisaje aparece así como una realidad construida por el proyecto y no únicamente como una condición previa del emplazamiento. La arquitectura selecciona, encuadra y jerarquiza aquello que puede ser visto. En Villa Le Lac, esta construcción se produce a través de operaciones elementales sobre el muro: extender una abertura, reducirla, modificar su proporción, establecer una distancia respecto del observador y asociarla a una determinada posición corporal. El límite arquitectónico adquiere entonces la condición de horizonte: no desaparece, sino que organiza la relación entre el habitante y aquello que queda más allá de él.

©tecnne 

Referencias:

Benton, Tim. 2007. The Villas of Le Corbusier and Pierre Jeanneret, 1920–1930. Basel: Birkhäuser.

Colomina, Beatriz. (1994) 2010. Privacidad y publicidad: la arquitectura moderna como medio de comunicación de masas. Murcia: Cendeac.

Le Corbusier. (1954) 2005. Una pequeña casa, 1923. Buenos Aires: Ediciones Infinito.

Merí de la Maza, Ricardo, Andrés Díaz Segura, y Ana María Serra Soriano. 2015. “«Histoire d’une Fenêtre»: Le Corbusier y la construcción de la mirada.” En Le Corbusier 50 años después, editado por Universitat Politècnica de València. Valencia: Editorial Universitat Politècnica de València.

Reichlin, Bruno. 1984. “The Pros and Cons of the Horizontal Window: The Perret–Le Corbusier Controversy.” Daidalos 13: 65–78.

von Moos, Stanislaus. (1968) 2009. Le Corbusier: Elements of a Synthesis. Rotterdam: 010 Publishers.

Fotografías: ©Olivier Martin-Gambier © FLC /ADAGP – Fondation Le Corbusier

TECNNE | Arquitectura, pensamiento crítico y práctica cultural ©Marcelo Gardinetti 2026 – Todos los derechos reservados.
El contenido de este sitio web se encuentra protegido por la legislación vigente en materia de propiedad intelectual e industrial. Salvo en los supuestos expresamente previstos por la ley, queda prohibida su reproducción, distribución, comunicación pública o transformación sin la autorización previa del titular de los derechos correspondientes. Las imágenes y fotografías reproducidas se utilizan exclusivamente con fines informativos, críticos y educativos, en el marco de la divulgación de obras artísticas y arquitectónicas de relevancia cultural. En todos los casos, proceden de fuentes de acceso público en línea, se presentan en baja resolución, carecen de idoneidad para usos comerciales y van acompañadas de la correspondiente mención de autoría, sin que ello implique desconocimiento alguno de los derechos de propiedad intelectual que les son inherentes. Los esquemas y bocetos que acompañan los artículos han sido elaborados por el autor a partir de material fotográfico preexistente, con una finalidad analítica e interpretativa, reconociendo explícitamente la autoría original de las obras representadas y respetando íntegramente los derechos que las protegen. Tecnne emplea herramientas de inteligencia artificial generativa como apoyo en tareas de investigación documental y redacción asistida. Todo contenido es revisado, verificado y editado bajo responsabilidad exclusiva del autor. Ver [política editorial].