El artículo examina la Silla Steltman, diseñada en 1963 por Gerrit Rietveld para la joyería de Johannes Steltman en La Haya, y considerada su última pieza de mobiliario. Concebida en la etapa final de su trayectoria, la obra sintetiza investigaciones espaciales desarrolladas a lo largo de décadas, trasladando al objeto doméstico principios previamente ensayados en arquitectura. La silla se compone de siete listones de madera de sección cuadrada, ensamblados mediante un sistema de uniones precisas que articulan asiento, respaldo y un único apoyabrazos. La disposición asimétrica de estos elementos genera una estructura abierta, en la que cada pieza mantiene su autonomía formal y su lectura individual. Cuando se producen en pareja, las sillas configuran una imagen especular que refuerza el carácter compositivo del conjunto y evidencia la lógica modular del diseño. Desde el punto de vista espacial, el objeto se construye como intersección de planos lineales que delimitan el vacío sin colmarlo. La ligereza visual se logra mediante la reducción de masa y la explicitación del entramado estructural, donde la continuidad de los listones sugiere planos que se prolongan más allá de sus límites físicos. Aunque prescinde de la policromía primaria característica de la fase neoplástica inicial, el rigor geométrico y la ortogonalidad permanecen como principios ordenadores. El texto subraya que esta pieza no constituye un retorno nostálgico a los experimentos de los años veinte, sino una reformulación depurada de sus fundamentos. La relación entre función y forma se resuelve a través de una economía de medios constructivos, donde cada elemento cumple simultáneamente un papel estructural y compositivo. La sección cuadrada uniforme actúa como módulo regulador, asegurando coherencia dimensional y continuidad visual.
Steltman chair, Gerrit Rietveld
Marcelo Gardinetti | 7 de septiembre de 2014
En 1963, el joyero Johannes Steltman encargo a Rietveld la renovación y el amoblamiento interior de su tienda de Noordeinde, en La Haya. Rietveld realizó un diseño interior despojado de elementos decorativos, que Stelman consideraba demasiado moderno para su clientela conservadora. Con el tiempo, la mayoría de los elementos incorporados por Rietveld fueron eliminados del local, pero las sillas en espejo realizadas por Rietveld perduran como un verdadero clásico del diseño moderno y son producidas en serie desde fines del siglo pasado.
Steltman chair: precisión asimétrica
Uno de los últimos trabajos producidos por Gerrit Rietveld es la doble silla en espejo realizada para la joyería Steltman, que da nombre al diseño.
Diseñada como un par asimétrico, estaban colocadas simbólicamente delante de las vitrinas para que las parejas eligieran sus alianzas y joyas matrimoniales.
La silla mantiene el espíritu de vanguardia presente en toda la obra de Rietveld, aún en los años posteriores a la disolución del grupo De Stijl.
Se compone enteramente de líneas y planos. Está formada por siete listones rectangulares y una tapa de asiento cuadrada, ensambladas en una contraposición de tres formas simples en horizontal y vertical, que descansan una sobre la otra.
El modelo original tiene 45 cm de ancho, 50 cm de profundidad y 70 cm. de altura, tapizado en cuero artificial blanco. Después de la muerte de Rietveld, se produjo una versión en madera que es la más reconocida en la actualidad.
Las réplicas de la silla Steltman se producen siguiendo los dibujos originales realizados por Rietveld de 1963. Las réplicas están tapizadas en cuero como el original, y se produce una versión en roble macizo teñido o laqueado en tonos mate blanco y negro.
Una de las dos piezas originales de la silla Steltman se encuentra en exhibición en Ámsterdam Rijksmuseum.
Marcelo Gardinetti
Fotografías: ©Rietveld Originals
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