BIBLIOTECAEscritos

Ian Ritchie, Arquitectura (bien) conectada

Ian Ritchie, Triangle de la Folie 1988, tecnne ©RA Collection

(Well) Connected Architecture, Ian Ritchie

Ian Ritchie: Arte

Preconceptos

El requisito previo para establecer nuestro enfoque de un nuevo proyecto es un preconcepto. Esto no debe confundirse con un concepto que informe el diseño y guíe el desarrollo de los detalles de la arquitectura. Para nosotros, un preconcepto implica la visión holística más informada que podemos describir, y utiliza expresiones como la poesía para captar la esencia del proyecto en cuestión. Esta etapa inicial es la más crucial para establecer los cimientos del proyecto. [40]

Conceptos

Nuestros conceptos arquitectónicos deben surgir del preconcepto, informando y proporcionando el marco para desarrollar el diseño arquitectónico.

El desarrollo de cualquiera de nuestros proyectos puede estar contenido por un concepto singular, pero también por un conjunto de ideas que se aglutinan y se entienden como una jerarquía de conceptos, todos ellos reforzados entre sí. La jerarquía de conceptos para las torres de circulación de vidrio del Reina Sofía, por ejemplo, fueron

– solidez y transparencia

– gravedad y ligereza

– minimalismo y complejidad

y revelar, didácticamente, la composición y el comportamiento estructural. [44]

Ian Ritchie: Ciencia y tecnología

Comprensión científica

No cabe duda de que nuestro despertar ecológico exige que nuestras decisiones se basen en una mejor comprensión del conocimiento científico y técnico. Incluso hoy en día no tendríamos que ser especialistas para entender el lenguaje científico (aunque un dominio razonable de los números es muy útil) …

Tenemos que establecer vínculos transcientíficos con el mundo de la investigación y el desarrollo, la industria y nuestros compañeros colaboradores en el diseño y la realización de proyectos. Afortunadamente, el crecimiento de la información y los conocimientos disponibles es paralelo al del almacenamiento de datos, la recuperación y la velocidad de comunicación…

Para ser eficaces como arquitectos tenemos que estar realmente interesados e informados, y en el proceso buscamos el disfrute. Esta «alegría» proviene de la iluminación que recibimos a través del proceso, del conocimiento apropiado que obtenemos y del éxito que vemos al integrar esta nueva comprensión personal y compartida al diseño arquitectónico y su realización. [47]

Materiales

Una arquitectura que utiliza los materiales para reflejar las condiciones de la sociedad, en la que estos materiales se utilizan en su estado primario y no como productos, por ejemplo, la chapa metálica en rollo, y compromete a los artesanos a manipularlos, con o sin el uso de ordenadores, en la fábrica o en su montaje in situ, puede representar una evolución de finales del siglo XX de la tradición de las Artes y los Oficios…

El uso kitsch y neotradicional de materiales y productos para crear una arquitectura de chapa viola nuestros sentidos de una manera que los edificios verdaderamente históricos nunca lo hacen.

Es crucial recordar que la arquitectura es un foro muy importante para el desarrollo en constante evolución de nuestra cultura técnica… [52-53]

La luz

Sin luz no hay arquitectura. La historia de la arquitectura ha sido la historia de la luz como material esencial de la arquitectura. . .

Comprendiendo la geometría solar podemos recuperar el arte de esculpir la forma y las superficies de los edificios con la propia pluma luminosa de la naturaleza. Comprender la luz nos permite crear espacialmente una gama de atmósferas desde dinámicas hasta tranquilas . . .

En nuestra arquitectura, entender la relación simbiótica del vidrio y la luz es crucial. Tras haber explorado la tecnología del vidrio en los últimos años, nuestra atención se centra ahora en la luz, su contenido energético y cromático. [54]

Ian Ritchie: Propósito humano…

Cumplimiento, conflicto y razón

El proceso de diseño busca los fundamentos de un problema, a menudo redefiniéndolos. Cuestionar las soluciones tradicionales, las ideas preconcebidas, las prácticas del cliente e incluso la necesidad de construir, es un reto tanto para el cliente como para el arquitecto. No obstante, es necesario lograr una solución óptima, sea o no innovadora.

Función

La forma sigue al deseo

Con muy pocas excepciones, las formas y su composición que hemos creado tienen más que ver con el deseo que con la función . . .

Más de menos

En la búsqueda de la economía, existe la posibilidad real de producir una respuesta poética. Una respuesta que puede expresar y revelar nuestra búsqueda de economía, proporcionando más a partir de menos…

Uso y belleza

¿Puede la función ser una fuente de arte?

La belleza es un subproducto del arte cuando se obtiene placer de él. El arte es extraer una esencia y traducirla.

El hombre busca seguridad, por lo que la seguridad es una función, ya sea física o espiritual. El hombre busca refugio, por lo que el refugio es una función. Si consideramos el cobijo, éste puede ser proporcionado por paredes (del viento), por un techo sobre columnas (de la lluvia y el sol), y por un techo sobre paredes (de la lluvia, el sol y el viento).

Si tomamos una columna, cuya función es sostener un tejado, y nos fijamos en una metáfora de la naturaleza: el tronco de un árbol (obviando la primitiva arquitectura mediterránea en madera, la posterior arquitectura en piedra que aparentemente representaba la construcción en madera, y todas las demás referencias históricas también), quizá podamos redescubrir el presente. Nuestra capacidad actual de evocar el tronco de un árbol, si lo elegimos como modelo familiar para una columna, nos da la oportunidad de comprender de nuevo la belleza de un árbol y de «extraer» sus elementos esenciales, ya sean visuales, matemáticos o técnicos. Esto debería permitirnos imaginar, crear o inventar una forma funcional a partir de nuestra percepción y de nuestra comprensión científica de la misma. A continuación, buscamos una representación del soporte que eleve la función de soporte a la de belleza potencial. [70-73]

Ian Ritchie: La autenticidad en la arquitectura…

Arte, ciencia y construcción con fines humanos

La práctica de la arquitectura a finales del siglo XX nos obliga a reafirmar que es un proceso sintético. Su fundamento material ha sido durante los últimos siglos el conocimiento establecido en gran medida por la ciencia reduccionista. Este conocimiento está empezando a cambiar. La teoría del caos y la ciencia de la complejidad explorada a través de la simulación informática indican cómo la materia y la propia vida se sintetizan aparentemente a partir de elementos simples en sistemas simples con características complejas de organización y comportamiento. Se trata de una guerra conceptual de pensamiento que construye en lugar de descomponer, reconociendo la interdependencia en lugar de la independencia de la misma manera que buscamos producir nuestra arquitectura.

Este es el proceso de la arquitectura que disfrutamos… [81]

Ian Ritchie

Ritchie, Ian “(Well) Connected Architecture”, London: Academy Editions, 1994, (Extracto) 40-44-47-(52-53)-54-(70-73)-81

Imagen de portada: ©Ian Ritchie,Triangle de la Folie 1988, 2016 ©RA Collection

Ian Ritchie (Well) Connected Architecture

TECNNE | Arquitectura y contextos ©Marcelo Gardinetti 2021 Todos los derechos reservados.
El contenido de este sitio web está protegido por los derechos de propiedad intelectual e industrial. Salvo en los casos previstos en la ley, su reproducción, distribución, comunicación pública o transformación sin la autorización del titular de los derechos es una infracción penalizada por la legislación vigente. Justificación del uso de imágenes y fotografías: – se utilizan las fotografías porque tratan de una obra artística y o arquitectónica significativa – la imagen solo se utiliza con fines informativos y educativos – la imagen está disponible en internet – la imagen es una copia de baja resolución de la obra original y no es apta para uso comercial – En todos los casos se menciona el autor –