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Stirling, de Garches a Jaoul

Le Corbusier, Villa Stein de Monzie -Les Terrasses- Garches ©FLC-ADAGP

De Garches a Jaoul: Le Corbusier como arquitecto doméstico en 1927 y 1953

La Villa Garches, recientemente reocupada, y las casas del Sr. Jaoul y de su hijo, que están a punto de ser terminadas, son posiblemente los edificios más significativos de Le Corbusier que se pueden ver hoy en París, ya que representan los extremos de su vocabulario: el primero, racional, urbano, programático, el segundo, personal y anti-mecánico. Si el estilo es la cristalización de una actitud, estos edificios, tan diferentes incluso en el nivel más superficial de comparación, pueden revelar, al examinarlos, algo de un cambio de actitud filosófica por parte de su autor.

Garches, construido en la culminación del cubismo y que canoniza las teorías de «Hacia una nueva arquitectura», ha sido desde su inicio un patrón por el que se mide el genio de Le Corbusier con el de los demás grandes arquitectos de este siglo…

Si Garches parece urbano, sofisticado y esencialmente en consonancia con el «espíritu parisino», las casas de Jaoul parecen de carácter primitivo, recordando a la comunidad de granjeros provenzales; parecen desentonar con su entorno parisino…

La Maison Jaoul está sin duda dimensionada según «Le Modulor», una evolución a partir de la aplicación de la sección áurea por líneas reguladoras como en Garches, donde es posible leer las interrelaciones de los cuadrados y las secciones a medida que el ojo recorre la fachada y donde, internamente, cada elemento está colocado según una jerarquía geométrica exacta. De hecho, Garches debe considerarse la obra maestra del neopaladianismo en la arquitectura moderna…

Garches es un excelente ejemplo de la particular interpretación de Le Corbusier de la estética de la máquina… En Jaoul no hay ninguna referencia a ningún aspecto de la máquina, ni en la construcción ni en la estética. Estas casas, cuyo coste total es de 30.000 libras esterlinas, están siendo construidas por obreros argelinos equipados con escaleras, martillos y clavos, y, a excepción del vidrio, no se utiliza ningún material sintético; tecnológicamente, no suponen ningún avance respecto a la construcción medieval…

Insinuar que estas casas serán algo menos que un magnífico arte sería incorrecto. Su puro virtuosismo plástico no tiene parangón. Sin embargo, al analizarlas, resulta inquietante encontrar poca referencia a los principios racionales que constituyen la base del movimiento moderno, y es difícil evitar evaluar estos edificios salvo en términos de «el arte por el arte»…

Como viviendas, las casas Jaoul son casi acogedoras y podrían ser habitadas por cualquier familia civilizada, urbana o rural. Están construidas por y para el statu quo. Por el contrario, es difícil imaginar que los Garches sean habitados espontáneamente, salvo por los Sitwell, con nunca menos de media docena de invitados brillantes y permanentes. Utópico, anticipa y participa en el progreso de la emancipación del siglo XX. Un monumento, no a una época que ha muerto, sino a una forma de vida que no ha llegado en general, y un recordatorio continuo de la calidad a la que todos los arquitectos deben aspirar si la arquitectura moderna ha de conservar su vitalidad.

James Stirling

Fotografías:

Villa Stein-de-Monzie, «Les Terrasses», Garches (Vaucresson)© FLC/ADAGP

Maisons Jaoul, Neuilly-sur-Seine © FLC/ADAGP

James Stirling, From Garches to Jaoul: Le Corbusier as Domestic Architect in 1927 and 1953

Bibliografía:

Stirling, James “From Garches to Jaoul: Le Corbusier as Domestic Architect in 1927 and 1953” The Architectural Review, vol 118; n°705, septiembre 1955, 145-151 [extracto] © LaНy Mary Stirling en Jenks Charles and Karl Kropf “Theories and Manifestoes of Contemporany Architecture” (London:Academy Group Ltd.; 1997),14-15

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