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Tres melodías de Le Corbusier

Le Corbusier, Casa Curutchet, tecnne ©Marcelo Gardinetti

La ruptura de las concepciones academicistas producidas por la revolución pictórica de finales del siglo XIX y fundamentalmente la búsqueda de los más importantes intérpretes del cubismo obsesionados por representar la profundidad en dos dimensiones, creó un nuevo universo de imágenes que dio origen a numerosas corrientes artísticas. En años subsiguientes, la idea pictórica desarrollada por el Purismo entiende la representación de objetos en virtud de sus propiedades físicas, sus conflictos o sus acuerdos, admitiendo la tensión entre planos como un hecho espacial de la superficie representada. Un escenario donde la luz y las tonalidades son determinantes para el logro del objetivo. La convención purista aplicada en la pintura, es transportada a la arquitectura por Le Corbusier a partir de 1920. Desde entonces y hasta el final de su carrera, las referencias a su saber pictórico se encuentran amarradas a su obra en disposiciones, gestos o razonamientos, cualquiera sea su programa o escala.

Esa alianza implícita confiere a la arquitectura de Le Corbusier un carácter singular, acuñado en una dialéctica colmada de alegorías poéticas. Esta fusión manifestada en lenguajes indivisos, encuentra en la composición de la elevación de calle de la casa Curutchet un caso emblemático. Con tres de sus caras laterales comprimidas entre muros medianeros, el carácter de la fachada resulta fundamental para expresar la idea de arquitectura gestada en el interior de la obra.

En la Casa Curutchet, Le Corbusier resume el proceso compositivo de la vista frontal aplicando el enfoque pictórico purista.

El diseño es un equilibrado juego de signos aplicados en el espacio. Separa en planos los componentes que históricamente formaron parte de la unidad del muro: la estructura, el cerramiento y la protección solar. De esta forma, cada entidad se convierte en una capa independiente, superpuestas en un ejercicio de transparencia fenomenal que diferencia primer plano, medio y fondo1. El Brise Soleil, el plano de carpinterías y la trama de pilotis constituyen las tres capas de la composición que Le Corbusier denomino “3 melodies”. Esta calificación fue apuntada por el propio Le Corbusier en el plano de elevación que estaba desarrollando Bernard Hoesli2, mediante un texto y un pequeño dibujo realizado a mano alzada que refleja esquemáticamente estas tres entidades3

Le Corbusier Casa Curutchet Tecnne

La composición melódica de Le Corbusier secuencia tres capas con distintos ritmos, o más exactamente, con modulaciones originadas por diferentes criterios: El brise soleil y los montantes de las carpinterías están formulados en base a los mandatos del modulor, en cambio la trama de pilotis responde a necesidades estructurales. Sin embargo, esta dualidad de criterios rítmicos empleados en cada figura, pasa inadvertida en la composición final. El brise soleil es tratado como un plano flotante delante del volumen delantero, desempeñando una doble función: en el nivel de consultorios interrumpe el paso de los rayos solares y cuando supera el volumen se transforma en balaustrada de la terraza y marco de las visuales hacia el bosque. El plano de carpinterías se ajusta horizontalmente de lado a lado del volumen, a ras del muro, para conferir esa imagen de liviandad característica en la obra de Le Corbusier. Por detrás, la trama de columnas perfora el volumen de los consultorios, para elevarse sobre la terraza y sostener el baldaquino superior.

En las composiciones pictóricas puristas una paleta reducida en tonos articula los objetos, acercando los elementos ubicados por detrás al iluminarlos con igual intensidad que los ubicados delante4. Este efecto de luces y sombras que induce la compresión pictórica es trasladado a la elevación de calle, incitado en la disposición de los elementos. El brise soleil produce un efecto de sombra uniforme sobre el plano de los consultorios, secuela que repite el baldaquino superior sobre el muro medianero. Este efecto de sombra más sombra contrasta con la luminosidad de la fachada de la vivienda ubicada por detrás, que aparece como un plano iluminado debido al hueco promovido en la losa de la terraza. Esta operación simultánea genera el efecto de acercamiento deseado. El juego compositivo plástico se renueva en una polifonía nacida en la ubicación de los componentes volumétricos respecto al plano frontal. En ese juego, el pórtico colocado a la izquierda equilibra la asimetría producida por el baldaquino superior recostado sobre el lado derecho. Del mismo modo, el diseño biselado de sus lados alienta el punto de fuga que se contrapone al efecto de dispersión visual que promueve la trama uniforme del brise soleil. Este relato, que bien podría referir a una obra pictórica consumada sobre un enorme lienzo, intenta reseñar la técnica empleada en la composición de la vista frontal de la Casa Curutchet, trazada según las leyes que rigen el espacio pictórico purista. Planos y capas transformados en melodías que Le Corbusier aúna para componer una sugerente eufonía espacial. Pero no se trata solo de un juego compositivo. Esta alegoría melódica reproduce la búsqueda poética, pertinaz, casi utópica, de un hombre que se permitió ofrecerle a la arquitectura la expresión de la sensibilidad humana.

©Marcelo Gardinetti, marzo de 2013

1 “Si vemos dos o más figuras que se sobreponen, y cada una de ellas reclama para sí la parte superpuesta que les es común, nos encontramos ante una contradicción de las dimensiones espaciales. Para resolverla debemos asumir la presencia de una nueva cualidad óptica. Las figuras en cuestión están provistas de transparencia: es decir, pueden interpretarse sin que se produzca una destrucción óptica de ninguna de ellas. Sin embargo, la transparencia implica algo más que una mera característica óptica, implica un orden espacial mucho más amplio. La transparencia significa la percepción simultánea de distintas locaciones espaciales. El espacio no sólo se retira, sino que fluctúa en una actividad continua. La posición de las figuras transparentes tiene un sentido equívoco puesto que tan pronto vemos las figuras distantes como próximas”. Gyorgy Kepes, Language of Vision, Chicago, 1944, p. 77; versión castellana: El lenguaje de la visión, Ediciones Infinito, Buenos Aires, 1969

2 “Mientras trabajaba en el proyecto Casa Curutchet en el taller de Le Corbusier, el arquitecto Bernhard Hoesli desarrolló una comprensión pictórica del espacio que posteriormente impartió a sus estudiantes y colegas de la escuela de arquitectura de Austin. Bajo su enseñanza, los modos bidimensionales de análisis y ópera coincidieron para producir un entorno intelectual en el que las concepciones del espacio pictórico y del espacio real se fusionaron. Esta concepción pictórica del espacio se plasmó en la obra de Peter Eisenman y John Hejduk, hasta que en el caso de este último se redujo a ilusión y volvió a caer en una mera superficie, como Malevich había hecho con el espacio renacentista a principios de siglo”. David Healy, Tracing The Genesis of the Inhabitable Picture Plane, University College Dublin Ireland, Dissertation. (2009) 

3 Plano n°12.151, 1 de marzo de 1949, ©FLC

4 “Nuestra mente reacciona a los colores cómo reacciona a las formas básicas. Hay colores brutales y colores suaves, cada uno apropiado a su objeto…por lo tanto el azul no puede ser utilizado para crear un volumen que debe “adelantarse”, porque nuestro ojo, acostumbrado a ver el azul en las profundidades (cielo, mar), en los fondos y en los objetos distantes (horizontes), no permite impunemente revertir estas condiciones. Por lo tanto, un avión que se adelanta nunca puede ser azul; podría ser verde (hierba), marrón (tierra). Para los puristas, el color ayudó a crear lienzos unificados vinculados a una rígida cuadrícula de componentes formales, basados en los estándares establecidos del tipo de objeto. Este uso calculado del color tuvo un efecto retiniano de aplanar aún más los tipos de objetos, haciéndolos más invariables y estáticos y creando una sensación de armonía dentro del lienzo”. Jaime Morra, “Purism and the Object-type: Tradition and Modernity, Art and Society” (2017).

Le Corbusier Casa Curutchet Tecnne


Abstract

The rupture of the academic conceptions produced by the pictorial revolution at the end of the 19th century and, fundamentally, the search for the most important interpreters of cubism obsessed with representing depth in two dimensions, created a new universe of images that gave rise to numerous artistic currents. In subsequent years, the pictorial idea developed by Purism understands the representation of objects by virtue of their physical properties, their conflicts or their agreements, admitting the tension between planes as a spatial fact of the surface represented. A stage where light and tonalities are determinant for the achievement of the objective.
The purist convention applied in painting is transported to architecture by Le Corbusier from 1920. From then until the end of his career, references to his pictorial knowledge are tied to his work in dispositions, gestures or reasoning, whatever its program or scale.
This implicit alliance gives Le Corbusier’s architecture a singular character, coined in a dialectic full of poetic allegories. This fusion, manifested in undivided languages, finds in the composition of the street elevation of the Curutchet house an emblematic case. With three of its lateral faces compressed between dividing walls, the character of the façade is fundamental to express the idea of architecture conceived within the work.
In the Casa Curutchet, Le Corbusier summarises the compositional process of the frontal view by applying the purist pictorial approach.

Fotografía: ©Marcelo Gardinetti

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Comments (8)

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