El artículo “La forma aparente en Casa Curutchet” examina la Casa Curutchet desde una perspectiva teórica que distingue entre forma estructural y forma aparente, entendida esta última como la configuración sensible mediante la cual el volumen arquitectónico se manifiesta ante el observador. La obra se analiza como un sistema en el que la dimensión perceptiva no constituye un efecto superficial, sino una instancia inseparable de la lógica proyectual que la sustenta. La forma aparente no se identifica con la organización resistente ni con la estricta distribución funcional, aunque se origina en ambas. Se configura a partir de la articulación de planos verticales y horizontales, de la modulación proporcional y de la relación entre superficies opacas y permeables, que producen una presencia plástica autónoma. Esta autonomía es relativa: depende de un orden geométrico preciso y de una estructura portante que regula la disposición de los volúmenes y la estratificación de los entrepisos. El análisis subraya que la modulación derivada del Modulor interviene de manera determinante en la percepción del conjunto, al establecer correspondencias dimensionales que afectan tanto la composición de la fachada como la relación entre llenos y vacíos. La tensión entre concavidad y plano saliente, así como la alternancia entre transparencia y masa, define una secuencia de variaciones que inciden en la lectura volumétrica y en la profundidad espacial. Desde esta perspectiva, la forma aparente se entiende como resultado de operaciones proyectuales encadenadas, cuya síntesis produce una experiencia visual coherente, donde la dimensión fenomenológica no se opone a la racionalidad moderna, sino que la hace visible.
La percepción de la forma física
La arquitectura de Le Corbusier se caracteriza por el estudio cualitativo de los elementos formales. A lo largo de los años, su enfoque ha evolucionado a una composición más articulada, donde la luz juega un papel fundamental en la percepción de la forma física. En la Casa Curutchet, Le Corbusier utiliza una grilla tridimensional para generar cuerpos volumétricos que se articulan de manera funcional. La sombra se convierte en un elemento clave para crear jerarquías visuales y generar una sensación de profundidad. El juego de tensiones entre la luz y la sombra altera la apariencia del objeto arquitectónico, creando una experiencia espacial dinámica e ilusoria.
Dinámica de la forma en Casa Curutchet
Marcelo Gardinetti | 10 de noviembre de 2015
Progresada la exaltación purista de la década del 20, prevalece en la indagación arquitectónica de Le Corbusier el análisis de los aspectos cualitativos de la volumetría. Lo que en origen era una construcción de estricta linealidad donde la arquitectura tomaba cuerpo mediante un volumen legible, con el correr de los años se transformó en una composición más articulada, compuesta por la sumatoria de elementos formales independientes que actúan con mayor profundidad en la definición de la cualidad plástica del objeto.
El carácter escultórico del objeto arquitectónico es consecuencia de la correlación de una serie de elementos que actúan en una equilibrada convivencia bajo el influjo de la luz. El resultado confronta datos perceptivos táctiles en dos universos formales, uno preciso y otro aparente. La forma material es precisa e invariable, resultado de una génesis constructiva que sigue estimulando su carácter bajo los patrones de la geometría, pero el efecto mutable de las sombras que proyectan los sólidos y de la iluminación cambiante que la disipa, alteran los rasgos perceptibles de la forma física y producen una percepción imprecisa y variable de la forma.
Forma aparente en Casa Curutchet
En la Casa Curutchet, el mecanismo compositivo ordena la generación de los cuerpos volumétricos y favorece el modo en que esas entidades se articulan para asistir las diferentes variables arquitectónicas. Le Corbusier compone una grilla tridimensional que es horadada para alcanzar respuestas sutiles a los requerimientos funcionales. La ocupación o vaciamiento de las superficies sucede, más allá de resolver esas cuestiones, para establecer una idea de profundidad.
La sombra juega un rol preponderante para constituir jerarquías visuales. Este método proviene de la pintura purista y fue determinante en el diseño de la elevación de calle, donde el efecto de luces y sombras induce la compresión pictórica. Las perforaciones producidas sobre el plano horizontal permiten graduar la intensidad lumínica sobre los lados verticales, y la incorporación de elementos aplicados en el espacio permite generar diferentes intensidades de sombras sobre los cuerpos para hacer intangible la construcción.
La trama ortogonal superpuesta sirve para producir sombra y para promover una imagen dinámica e ilusoria. Debido a que la sombra varía según las circunstancias, cuando actúa en tensión con el objeto entorpece la determinación de las figuras y genera una incertidumbre arquitectónica. El juego de tensiones entre esos dos universos perceptibles modifica el carácter habitable del objeto, debido a que altera la apariencia durante el día solar. La intensidad del espacio es fluctuante a causa del cambio de tamaño de las sombras, y su dinámica produce movimientos ópticos que en algunos momentos hacen avanzar al objeto y en otros retroceder.
El brise soleil, la rampa vinculando los dos bloques, la terraza de la vivienda por encima del consultorio, el baldaquino que cubre la terraza, son elementos incorporados al juego espacial que renuevan la cualidad visual del objeto mediante la generación de opacidades y profundidades indefinidas.
La fascinación de Le Corbusier por el continuo espacio-tiempo debe considerarse un factor de influencia necesaria, teniendo en cuenta que el tiempo arquitectónico concierne al movimiento y a la visión cinematográfica que ofrece el recorrido. En esta acción, el árbol adquiere un papel preponderante, articulando la construcción con un follaje cambiante que tamiza la luz solar de modo impredecible y fortalece la dinámica versátil del paseo arquitectónico. La variable espacio tiempo prevalece y afirma la condición no estática promulgada por la modernidad.
La complejidad del juego espacial que propone Le Corbusier se fortifica al exaltar relaciones entre los elementos en una equilibrada disposición de llenos y vacíos. La dinámica cualitativa en que estas piezas modulan la intensidad lumínica permite que la forma material y la aparente armonicen una mutación indefinida para enaltecer las cualidades del espacio y afianzar el carácter del objeto.
Marcelo Gardinetti
La forma aparente en Casa Curutchet
Fotografía: ©Olivier Martin-Gambier FLC-ADAGP – Fondation Le Corbusier
Fotografía de portada: ©Marcelo Gardinetti
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