El artículo “Casa Curutchet, relaciones concertadas” examina la Casa Curutchet como un sistema de relaciones estructuradas, donde los componentes arquitectónicos no se conciben como entidades autónomas, sino como partes interdependientes de una organización formal unitaria. En esta lectura, la obra proyectada por Le Corbusier se interpreta desde una perspectiva dialéctica, donde razón proyectual y experiencia perceptiva se articulan mediante operaciones de ajuste, contraste y complementariedad. La estrategia compositiva se fundamenta en acuerdos entre categorías aparentemente opuestas: plenitud y vacío, masa y transparencia, estructura portante y naturaleza incorporada, modulación racional y experiencia sensorial. Esas relaciones configuran la intensidad espacial del conjunto, definiendo su carácter mediante tensiones controladas. La oposición entre volúmenes sólidos y vacíos, visible en la estratificación de la fachada y en la disposición de terrazas y planos retranqueados, establece un juego de concavidades y expansiones que regula la profundidad perceptiva del edificio. La tensión entre el pórtico de acceso y la trama del brise-soleil introduce una dialéctica donde la retícula modulada produce una vibración visual que altera la lectura homogénea del plano vertical. Esta condición se prolonga en la secuencia del recorrido interior, organizada en torno a la rampa y a la superposición de entrepisos, que construye una narrativa espacial basada en la alternancia entre compresión y expansión, opacidad y transparencia. Desde esta perspectiva, la obra se comprende como un ejercicio de síntesis formal en el que cada operación proyectual participa de una red coherente de correspondencias. Principio del formulario.
Contraste como elemento de ratificación en Casa Curutchet
A lo largo de su carrera, Le Corbusier fue promotor de una infinidad de formulaciones teóricas establecidas como certezas adquiridas, que aplicaba sistemáticamente en el desarrollo de sus trabajos. Estas expresiones, nacidas de su insistencia por encontrar soluciones universales a los problemas de la arquitectura, compendian la plataforma de sus diseños y le proporcionan los elementos necesarios para sus ejercicios formales.
Una de las afirmaciones proyectuales de Le Corbusier, enunciada en los primeros años de su carrera, expresa la necesidad de lograr relaciones concertadas entre los distintos componentes del hecho arquitectónico, surgida de acuerdos alcanzados entre la inteligencia y la pasión. Esta comunión intangible resulta un hecho sustantivo en su arquitectura, que promueve indistintamente una estrategia sensitiva intervenida por el uso de la razón o un arbitraje de camino inverso transitado con los mismos elementos.
En la Casa Curutchet, las relaciones concertadas establecen el carácter de la obra.
En esas afirmaciones se cimenta el diseño de la casa. Un ejercicio lúcido donde cada elemento tiene una correspondencia con otro que lo complementa y lo revaloriza. Cada operación de diseño propone un acuerdo entre una acción racional y un suceso sensitivo. Los adiestramientos formales introducidos en la Casa Curutchet narran estas relaciones, repicadas en forma explícita o subyacente, estableciendo una tensión entre lo invariable y lo subjetivo que inquiere la comunión del hombre con la arquitectura.
La reflexión resulta verificada en cada disección que se pueda realizar sobre la obra. Una exploración del volumen como objeto unigénico permite conocer el patrón del juego compositivo, que se construye horadando la caja arquitectónica para producir la identidad de las partes. Esta operación de vaciamiento resulta un acontecimiento que provoca el primer acuerdo, surgida en la oposición entre volúmenes llenos y volúmenes vacíos. Un contraste donde ninguno puede subsistir sin el otro. Esa matriz espacial permite establecer las condiciones necesarias para que germine el resto de las relaciones concertadas. Crónicas referidas a la relación entre la casa y la ciudad, o el contraste entre los elementos compositivos de la obra.
Relaciones Concertadas en Casa Curutchet
El encuentro entre la Casa Curutchet y la ciudad se maximiza en la terraza de la casa, pero el nudo de sujeción se formula en el pórtico de acceso. Colocado en una posición expectante, su figura escindida del volumen y sus bordes sesgados establecen un código semiótico que evoca la entrada a la caverna primitiva, el acceso al lugar de cobijo que conviene con el espacio público.
Traspuesto el umbral, el árbol construye su figura irregular de textura rugosa y color saturado. Esta entidad, ubicada entre los cilindros blancos de geometría exacta y textura uniforme, valida una estratagema de concertación entre la operación sensitiva resuelta por la naturaleza y el ejercicio racional aplicado por el hombre. En ese mismo sentido, Le Corbusier propone un plano curvo en el cerramiento de la cochera y emplea convenciones plásticas en los volúmenes de servicio. Estas superficies dóciles le permiten acometer la rigidez de la trama estructural para validarla en la mixtura entre ambos elementos
La rampa permite complacerse de estas relaciones narrando cinematográficamente estos juegos compositivos. El paseo entre los acuerdos establecidos se produce dentro de una escenografía concretada por espacios rasgados de luces y de sombras que producen sensaciones cambiantes de acuerdo al momento del día. En el final del recorrido, la terraza establece su estrategia con el bosque, subyugándolo en la superioridad visual alcanzada desde su posición privilegiada. Este escenario sensorial que enmarca la imagen del bosque en la trama regular del brise soleil, también requiere de un acuerdo entre partes para validar su mérito.
La elevación de calle de la Casa Curutchet resulta el punto destacado de la concertación entre el espacio pictórico y el espacio real. Las melodías compositivas empleadas en el diseño de la fachada, conjugadas en planos secuenciales resueltos como un ejercicio pictórico purista, destacan el juego sensitivo de manera preeminente.
En la casa Curutchet, los diálogos introducidos bajo el mandato de las relaciones concertadas sustentan la concreción de una obra superlativa, situada entre las expresiones más logradas de la arquitectura moderna de posguerra. Le Corbusier resuelve las necesidades funcionales surgidas del programa con ejercicios formales que comprometen al hombre con la naturaleza, la urbanidad y el arte. Es decir, establece el carácter de la obra formulando una locución consciente que expone con precisión el objetivo de la arquitectura.
.“Con las materias primas, mediante un programa más o menos utilitario que habéis superado, habéis establecido relaciones que me han conmovido. Esto es arquitectura.” Le Corbusier, La lección de Roma; Hacia Una Arquitectura, 1923
Marcelo Gardinetti
Casa Curutchet, Abstract
Curutchet house, concerted relations
Throughout his career, Le Corbusier was promoter countless theoretical formulations, as established certainties acquired that systematically applied in the development of their work. These statements, based upon his insistence to find universal solutions to the problems of architecture, summarize the platform of their designs and provide the necessary elements for its formal exercises.
One of these statements, held in the early years of his career, expressed the need for concerted relations between the various components of the architectural fact, arising from agreements reached between intelligence and passion. This intangible communion is a substantive fact in its architecture, which promotes interchangeably a sensitive strategy operated by the use of reason or arbitration reverse path taken with the same elements.
In Curutchet home, the concerted relations define the character of the work.
In these statements is founded the house. A lucid exercise where each element has a correspondence with one that complements and adds value. Each design operation proposed agreement between rational action and a sensitive event. Formal trainings introduced in the house tell these relationships, pricked out explicitly or underlying, establishing a tension between invariable and subjective inquirer man’s communion with the architecture.
Fotografia de portada: ©Olivier Martin-Gambier FLC-ADAGP
Fotografía: ©Marcelo Gardinetti
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