Arte y diseño

Martes 17 de abril de 2012

SILLA ROJA Y AZUL

Silla Roja y Azul, Gerrit Thomas Rietveld

Una de las características que diferencian al grupo De Stijl de otros movimientos artísticos es que ubicó a todas las disciplinas que lo componen en un mismo plano de igualdad. El mobiliario tuvo para el grupo la misma valoración que la arquitectura y la pintura. En ese contexto, la silla Roja y Azul se transformó en un elemento icónico que pude ser considerado como el primer diseño tridimensional elaborado por el  movimiento De Stijl. 

 

Gerrit Thomas Rietveld nació en Utrecht, Países Bajos, ciudad en la que conoce al pintor Bart Van Der Leck, artista que lo vincula con Robert Van’t Hoff, Theo Van Doesburg y los demás miembros de grupo  De Sijl. En 1917 cuando el grupo publica el primer manifiesto, Rietveld  diseña la silla roja y azul cuya importancia excede la dimensión del grupo y la posiciona como un referente de la vanguardia artística del siglo xx.

Concebida para producir en serie, la silla estaba compuesta por barras verticales y horizontales sin encastar, con dos planos simples encima de la estructura de sostén que terminan de conformar el mueble. El diseño final se destaca por su equilibrio formal y su sencillez estructural, una configuración geométrica que sintetiza las preocupaciones formales del grupo.

En su origen la silla era de madera natural sin pintar, pero años después Rietveld aplicó la paleta de colores de Piet Mondrian a la silla, estableciendo un criterio cromático para cada componente: la estructura de color negra, los planos de apoyo de color rojo y azul y los lados menores de la estructura en amarillo.

Sigfried Gideon definió los mobiliarios diseñados por Rietveld como verdaderos “manifiestos que señalan la dirección de toda una nueva tendencia” 1

 

El mismo Rietveld declara:

“con esta silla he intentado que cada parte simple, y en su forma más elemental, esté de acuerdo con la función y el material-la forma, por tanto, que es capaz de armonizarse con el conjunto. La construcción se ha adaptado a las partes de manera que ninguna de estas domine sobre las demás o este subordinada a ellas. De ese modo, el conjunto se sitúa libre y claramente en el espacio, y la forma depende del material” 2

El modo en que el grupo DE STIJL aplica los mismos conceptos de diseño en la arquitectura, la pintura, el diseño de mobiliario y las tipografías es único y no se ha repetido jamás a lo largo del siglo XX, quizás puedan compararse únicamente con algunos ejercicios de la Bauhaus.


Referencias:

  1. Sigfried Gideon, Mechanization Takes Command: A Contribution to Anonymous History, Cambridge, The Harvard University Press,1947
  2. Gerrit Rietveld, 1919. De Stijl, 1917-1931, Alianza Editorial, 1982
  • Planos:   Wikipedia Commons / barnabybarnabybarnaby.blogspot.com

Publicado en TECNNE ©Marcelo Gardinetti, octubre de 2011

Escrito en: Arte y diseño
Por: Marcelo Gardinetti
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